岭南盆景的三大特点

岭南盆景则是我国盆景艺术五大门户(苏派、扬派、川派、徽派和岭南派)之一。 岭南盆景的创作，多当场取材，选用亚热带和热带常绿细叶树种，一般以广州人称之为“树仔头”的树桩为主，岭南盆景有以下三个重要特点。

一、崇尚自然不受羁绊

岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为师，以到达形似。所以在抚玩岭南盆景时，会以为无论是古拙嶙峋的大树型或是超逸潇洒的画意树城市给人一种天然古朴的印象。当你流连在一盆岭南盆景前，你会首先感受到它是一棵生长在自然界的古树，是一双神奇的手把它缩小在盆钵之中。然而再仔细抚玩，又会发明，它的一枝一托，从树头到树干和分枝都分布得那么巧妙自然，匀称公道，毫无装腔作势。透过这完美的整体造型，让人们得到一种天然美的沉醉与享受。它的美是蕴藉的自然的美，艺人的一切加工、一切雕饰的陈迹都深藏不露地融于树形的整体之中。

岭南盆景的创作型式不受任何程式的限制，只是要求作品让观众抚玩之后有回归自然的愉悦感觉。其实就是要求作品既要形似，有自然大树的美姿，在整体机关中又渗透着诗情画意。岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到今朝受到公认的就有：悬崖、水影、企树、木棉、斜树、双干、自然大树型……等十多种型式。组成这些型式的重要依据是凭据从山野挖来的天然桩头的特点，因势利导(因树造型)去举办创作。按照天然桩头的特征去塑造作品的型式。如桩头和树干雄浑嶙峋、盘根错节的，则将它塑造成大树型或老榕树型;头根流通，树干侧斜的，将它塑成飘斜树型;树干挺拔冲霄的则塑成木棉树型等。所成作品的形态都切合自然，使每一种形态都有它的本性和特征，既有天然美，又有艺术美，到达“源于自然，高于自然”的创作目标。

二、形神兼备传情达意

岭南盆景的作品不只有“形似”的美，并且每一个造型都有特征，独具神态和意境。譬喻老榕型将它造成盘根错节，躯干苍老嶙峋，枝干盘旋伸延扩散，枝繁叶茂，包围婆娑。这样的形态使人遐想到岁月漫长，人生易老。红棉树型表示出枝垂劲头，宏伟挺拔，气贯云霄，给人以犹豫满志之情。斜树型则轻盈潇洒，清雅超逸，布满动感，让你脱俗超凡，涤荡一切烦恼。双干树型，树与树彼此顾盼，枝与枝的相互追逐互为传情，人世间的情与爱，表露无遗。悬崖树型跌荡险峻、悬根露爪，咬定悬崖不放松的形态，激昂人们与风雨屠杀、宁当玉碎的气概。

风吹树的树干迎风屹立，而枝条形态却随风飘拂，看后恍若有飒飒风声。这些，观众都能通过盆景实体去感觉作者创作的主题和诡计表示的感情。这就是岭南盆景形神兼备的特点。

有些作品处理惩罚得好，无须点题也能与观众产生艺术共识。一经点题，则身价十倍。尚有一些作品在展出的时候把叶片摘光，但见得枝条盘旋曲节、苍劲，有如寒冬腊月中的老树在抵挡风霜，使观众可以或许恣意浏览枝条的造型美。过了几天苞芽冒发，继而嫩绿满枝头，冬去春来，满园春色。再过几天又绿叶丛生枝繁叶茂，生气勃勃又一派南国风物。在一个月之内，能呈现春、夏、秋、冬四季不同的景致。这些艺术结果不只在外型上，并且在内在的意韵上更靠近于自然，到达入迷入化的艺术地步。

三、截干蓄枝手法奇特

岭南盆景的气势气魄之所以可以或许独树一帜，是因为它运用了独具一格的创作手法——截干蓄枝法。而其他门户则不同，如四川盆景以富厚多采的传统蟠扎武艺见长。他们的蟠扎武艺造型有必然的格，款式繁多。对骨干和侧枝自幼就用棕丝按不同的格局作各类角度、各类偏向的弯曲，造创立体的空间构图、难度很大，造型也很富厚。

扬州的盆景传统工艺也是以蟠扎为主，对树桩自幼就加工致形，按照树无寸直的画理，用棕丝将枝条作蛇形弯曲，密到一寸三弯，使枝叶扎成极薄的“云片”，大有将满盆清水置于“云片”之上而无半点外倾之感。可见其叶片之平，能力之深，令人叫绝。苏州盆景的传统工艺有剪有扎。形成粗扎细剪。树材多采自山野，这些形态古朴怪异的老树桩挖来后，截去旧枝，使其重发新芽，然后在适当的位置上选留新枝，用棕丝把新枝扎成向程度偏向伸展的曲弯，使其长成半球形的叶片。