盆景艺术的“回归自然”

盆景艺术的“回归自然”乃大劈所趋。可是，这种“自然”，无疑应该是颠末艺术家加工之后的自然，只是与机械、僵化的模式相对而言，毫不是打消盆景创作中公道的、必须的造型技法和造型类型。

闻名作家梁实秋在《盆景》一文中就曾明晰指出：“艺术与自然是相对的名词。每每艺术皆是工钱的。西谚青云：Arts est celarnarten(真艺术不露工钱陈迹)。”

其实，盆景艺术从来都是阻挡“机械”，崇尚“自然”的，都在尽力寻求空间力学的张扬和空间干系的调和。如树桩盆景在留枝选片进程中，尽大概处理惩罚好明暗的比拟，虚实的互补，阴阳的转换，刚柔的相济，厚薄的搭配，离合的错落……枝与干、枝与枝、枝与叶、叶与叶之间的形式大小、层次坎坷、叶片疏密、间隔远近等等，都应作到左顾右盼，相反相承。

创作一件盆景作品，有了深远的立意、完整的构想、优质的素材之外，还必需有娴熟的造型能力，才有大概做到“达意”、“逼真”，以感恋人，争取更多的知音。