隋唐名人与牡丹：诗人薛能的牡丹诗

唐代诗人当中，薛能比较狂妄，他自比李杜，为后世诟病。但他有几首牡丹诗，写得不错。

昔人介绍薛能，有两种说法：第一，“字大拙，汾州人，登会昌六年进士第”；第二，“字太拙，汾州人，登会昌六年进士第”。

他的字到底是“大拙”，照样“太拙”？让我们分解一下。

昔人起名、取字，有个总原则：名在前，字在后，两者关联。纪律有二：第一，字是名的延伸，词义互见，相辅相成，譬如诸葛亮，字孔明，亮与明同义；第二，名与字词义相反，譬如南宋理学家朱熹，字元晦，后改仲晦，熹与晦反义。薛能的名“太能”了，取字时就须“拙”，而且要“大拙”、“太拙”，让意思相反，才能到达平衡。这两个字都相符取字纪律，就都留存下来了。

但薛能“太能”了，反而不好。他以为李白的诗还没有他的好，于是写道：“李白终无取，陶潜固不刊。”又说：“我身若在开元日，争遣名为李翰林。”他还以为自己的诗远比杜甫、白居易、刘禹锡的好。

这固然是瞎吹。宋人洪迈在《容斋随笔》中谈论说：“薛能者，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。” 但对洛阳人来说，薛能值得研究，他的《牡丹四首》收在《全唐诗》里，向来无人注释。而眼下正值牡丹文化节，不妨把他的牡丹诗拿出来晒晒，并比较原文列出译文(译文为洛阳师范学院苗兰英先生所译)，以飨读者。

第一首原诗为：

异色禀陶甄，常疑主者偏。众芳殊不类，一笑独奢妍。颗折羞含懒，丛虚隐陷圆。亚心堆胜被，美色艳于莲。品质如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋当中。逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。

译文：我一直疑心造物主心眼太偏，集中样样优点，唯独赋予牡丹，让所有的花卉都远不能同它相比，一任它睁开妩媚的笑颜。沉甸甸的花蕾下垂时，似乎含羞低头，花叶落尽后，枝条支持起空虚的圆圈。翠叶遮掩开花朵，像覆盖着被子，姿容比夏天的荷花更多几分婵娟。品质高尚，宛如恬淡超脱的介之推，神采奕奕，恰似风姿潇洒的青年。只要栽植，便一代一代良种传承，内在的美德更堪仰慕，跨越外观。对它异乎寻常的艳丽，嫉妒也白费，奇异的香味似乎来自仙人。花繁叶茂，能作为遮挡阳光的帐幕，雍容华贵，好给筵席旁的食客劝餐。色泽天成，蜀地的丹青怎能把它涂染，巫山神女相比之下哪还值得爱怜！数不清花朵，久站困倦，简直想在花丛安息。一每天只郁闷牡丹遭受风雨糟蹋，对着星空祈祷老天爷把花期拖延。且留下花儿让我一次看个够，等花谢香消我宁愿辞官回家种田。

第二首原诗为：

万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。白向庚辛受，朱从造化研。众开成朋友，相笑极仙人。见焰宁劳火，闻香不带烟。自高轻月桂，非偶贱池莲。影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。四周宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。休息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。未落须迷醉，因兹任病缠。人谁知极物，空负感麟篇。

译文：牡丹大放异彩，把赏花的筵席照耀，乐得人失态轻狂，使我忆起青春幼年。花海在朝晖中涌动，像曲江波光粼粼，颜色鲜亮，像蜀地闻名的丹青颜料。白牡丹是从白龙哪里领受到灵气，红牡丹是由造物主研磨丹砂制造。万花一齐开放，结结婚密朋友，犹如仙人相会，说谈笑笑。红色随风摇晃，用不着火苗合作，香气四下喷散，看不到轻烟袅袅。它自命狷介，瞧不起月亮上的桂花，池塘中荷花低贱，与自己更不是同志。花影摇曳，像雕饰华美的盘子在闪动，野草嫉妒，长在花丛旁凑热闹。我应邀加入赏花，就怕工作牵制，卧床不能成眠，只为牡丹魂牵梦绕。牡丹周围应该张起护花的丝绸帷幔，面临花朵值得钟鼓乐之，音乐喧阗。黄莺就近栖息，停下啼啭，定神考虑，蝴蝶贪恋花粉，乐得倒四颠三。苏醒繁殖是承蒙甘露的滋润，欣欣向荣仰仗着阳和晴天。看到满栏花朵都那么壮丽悦耳，以为它珍贵犹如国家，真是理所固然。趁着繁花似锦，尽管痴迷流连，我宁愿患病请假，好挤出时间。可有谁知道牡丹是万象中最好的器械，白白辜负了我这为它叹为观止的诗篇。

第三首加进了小我私人感受，原诗为：

去年零落暮春时，泪湿红笺怨分别。常恐便随巫峡散，何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应相互知。欲就栏边安枕席，夜深闲共说相思。

译文：记得去年牡丹凋零，春日即将过尽，我和着泪水在红纸上写下离愁别恨。畏惧它犹如梦中的巫山神女去无踪影，若想再见，会和桃花源一样杳无音信。它以馨香通报对我的回报之情，虽然不能语言，相互却心心相印。我只想在花栏边安息就枕，夜深时好向它诉说相思情分。

第四首写得更好，原诗为：

牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。京国别来谁占玩，此花光景属吾诗。

译文：我为牡丹牵肠挂肚，自甘饥渴，吝惜和忖量使得我消瘦虚弱。乍暖还寒，帷幕护着浓艳冷香，细雨和风，正是开花好时候。蜜蜂纷纷前来，花蕊不留空缺，醉客借着酒力，偷摘花朵。自从脱离京都，不知由谁赏玩，那昔日情事全付给这一篇诗作。

从这四首牡丹诗看，薛能对牡丹来说，不是一个观看者，他不似今日游客，拿着相机忙着摁快门，而是专心去素描牡丹，把自家感受和自家心机都一笔一笔描入牡丹花蕊。他爱牡丹，不惜文字，纵横铺陈，每首诗都写得很长，这是真正的牡丹知音，我们应记着这小我私人。