盆景造型的十五个根基原则（一）

盆景艺术门户浩瀚，气势气魄纷繁，造型机关也存在着一些不同。可是“万变不离其宗”，它们固然形式和睦势气魄不同，却都遵循一些配合的纪律和根基原则。只要把握了这些纪律和原则，再团结本身的艺术才能加以正确发挥，在举办盆景艺术创作时就会驾轻就熟、“法一而形万”。

盆景造型有以下几个根基原则，它们之间既彼此接洽，又相对独立，故只有将它们有机地团结起来，在创作实践中机动地运用，才能得到抱负的造型，使盆景创作取得乐成。

第一节 意在笔先

立意即构想，写文章在动笔之前，先确定写什么、怎么写?盆景创作的立意，即盆景的主题思想，就是想表示什么、如何去表示?盆景作品乐成与否，与其立意的黑白，有直接的干系。立意庸俗，虽然创作不出造型新颖、具有诗情画意的盆景来。清代乾隆时期诗人兼画家方薰在《山静居画论》中说：“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意左则左，意庸则庸，意俗则俗。”这是很有原理的。

第二节扬长避短

在盆景创作进程中，要留意发扬盆景材料的优点，而避其坏处。一般来讲，用来建造盆景的树木素材是枝繁叶茂的。有经验的盆景创作者见到素材后，一般不会顿时动手修剪，而是首先找出该素材的优点并举办构想，然后再动手举办锯裁、修剪、蟠扎。充分操作盆景材料原有的美好自然造型，同时把有缺陷的可能多余的部门去掉;对盆景材料举办这样的构想、造型，可以或许到达扬长避短的目标。

第三节 统一协调

一件盆景佳作，各部门必需统一协调，十全十美，不然就不是一件好的作品。树木盆景的重要抚玩部位固然不同，有观叶、观花、观果、观根等区别，但作为一棵树木来讲，根、干、枝、叶、花、果各部门必需协调，不然它就会失去美感。

第四节 繁中求简

繁中求简所说的简，并不是目标，而是手段。这不是简单化，也不是越简越好，而是以少胜多、以简胜繁。

第五节 以小见大

盆景艺术中的小，也不是真正的小，而是“以小见大”;所谓大，也不是简单的大，而是寓大于小。几株小树木，坎坷错落有序地栽于长方形盆钵中，远远望去，恰似一片丛林出此刻面前。这就是盆景艺术“以小见大”的魅力地点。

第六节 主次理解

在盆景艺术中，主体靠客体来衬托，客体靠主体提携，二者是抵牾的，又是统一的。在中、小型山水盆景中，要制止呈现等高的峰峦，应坎坷东倒西歪，错落有序，突出主峰，主次理解，才能起到众星捧月的浸染。

第七节 疏密恰当

岂论是植物盆景照旧山水盆景，主体处都应该密，客体处应该疏。请看下图，这盆连根式树木盆景，为主的树只有一株，客体反而有两株，这就违背了造型疏密机关的原则，所以也缺乏美感。假如让第三株小树生长在主树左侧不远处，使大部门枝叶伸向左侧，这样主景组密。客景组疏，这件盆景就美观多了。

第八节 虚实适宜

一件好的盆景作品，应虚实适宜，疏密有致。虚实和疏密两者是密切相连的，不能截然分隔，过密必实，过疏必虚。，虚实、疏密的干系，详细表示在景和空缺的处理惩罚上。过实会发生压抑感，过虚则有空荡无物之嫌。实是景，虚也是景，虚处能引起抚玩者的遐想。许多初学者的作品实则有余，虚则不敷，把盆塞得满满的，使人有窒息感。