盆景艺术中的节拍感

盆景艺术长短常考究节拍感的，没有节拍感的盆景造型就显得凝滞，死版，不“活”。或是壅塞不畅，公式化，千篇一律，味如嚼蜡，这是从有形的盆景中诱导出来的无形评价。能体会盆景艺术节拍感的变革如何表达，或许有树冠、树干、素仁树相、怪桩树相、枯干舍利树相等五方面的造型：

一、树冠节拍的变革

各人都知道，日本盆景大多以等腰三角形为基调的矮壮树造型为主体，整体树冠及局部托冠，变革不大。给人们的印象，工致，富丽，树相健美，布局严紧。但千人一面，缺乏本性，没有节拍感，虽然，与他的民族门户有关。

岭南盆景树冠的变革富厚多彩，根基上不考究树冠的形状。也就是说没有一个基定的树冠形状格局造型标准，任其发挥，富有节拍感为寻求方针。

岭南盆景艺术除考究“功力”外，树气、树势很是重要，是岭南盆景艺术神韵的象征，也是它的艺术评比根基要求。给抚玩者视觉第一印象，树相树冠的变革有无新鲜感，如何做到型同而神不同?那就是操作节拍的变革交融意会到树相树冠的构图中去。操作树相树冠表达“动感”的节拍感有：

1、单向风吹动感的节拍感变革：风吹发活泼感，首当个中是树冠，因树冠占盆景的总面子积最大，所以面积越大受力越强，树冠形状变革就越大。由于树冠骨架布局质量不同，致使随风力发活泼感的节拍变革各有所异，感觉有别。

2、跌枝下垂的节拍感变革：岭南盆景艺术造型，常用跌枝手法，操作单枝托或多枝托跌下形成“力度”的树冠整体构图，建造者的意境神韵趋向，是依靠节拍的变革来表达。

3、下垂激荡的节拍感变革：笔者在本刊08年第1期《岭南盆景艺术的“柳格”造型》，只述造型。其实，柳格树冠构图造型，离不开“下垂”、“超逸”、“激荡”这些有代表性的动感节拍术语。它的树冠构图如何变革，也离不开节拍感的公道应用。

二、树干为主体的节拍变革

岭南盆景艺术中多以树为主体(也有以石为主体)，而树相之中又以树干为主体，所以树干的节拍感变革影响整体盆景的艺术构想至关重要，大多环境下意境神韵由此而生。

1、单干树气节拍感变革：单干树气又谓称独头独干树相，是岭南盆景艺术最为富厚多彩的节拍变革。变革的内容因人而异，因树而异，因材而异，因期间不同而异，有着辽阔的自由发挥空间。

2、多干树气节拍感的变革：多干包罗双干、三干及林型。其单干的变革莫测只说明局部(在音乐中称音节的变革)，大局的节拍感要从多干的整体布局才能看出其意义地点。

三、素仁树气节拍感

“素仁树”，又称“高瘦树”。岭南盆景艺术中的高瘦树以素仁为代表，故称之为“素仁派”，与文人树相通。门户较早呈现，其后才文人树谓称。只不外地域性的印象不同而已。

四、怪桩树相节拍感

具潮水性特点，树相越怪越好，唯一无二，没有翻版，叛变传统造型，标新立异，但始终离不开岭南盆景的扶植要求，截干蓄枝法的功力，公道的枝干具有富厚的节拍感为上品。

五、枯干、舍利的节拍感变革

枯干与舍利大同小异，枯干面积较大，舍利是局部，名词不同，意义近似，但在整体构图上有所不同，不同是在节拍感的变革与操作上。今朝中外盆景、盆栽界都有一批热衷于此造型的同仁，型式格式许多。