松树盆景的建造要诀是垂枝和露骨

松树在盆景界是一个传统品种，且是一个此刻很是热门的品种，因此，探讨成立民族的、奇特的艺术气势气魄显得十分重要。

在理论上探讨和建造实践中，有两个老师，一是师法自然，二是师法古今中国画家。

先说师法自然。

自然界向我们提供的松树信息是，松树长到必然的树龄，顶由尖渐变为伞状。枝条就会自然下垂，这是松树长久受到风吹雪压，长久受到地球的引力，由于生长引起的自然下垂不绝增加，松枝随之做迟钝的自由落体状态。这是天公和岁月的精品，是自然之力培育的古朴苍劲，是造化铸成松树的刚劲气势和傲然气势气魄，这种原生态是我们的建造之源、之本。

黄山是大自然造奇松的规范和宝库，在此山到处可见到垂枝的古松，最为典范的是始信峰的竖琴松(辕门松)，此松乃黄山十台甫松之一，列入天下遗产名录，他的枝垂落地十分壮观。就连各人十分熟悉的迎客松，它的顶圆为伞，主枝下垂呈微弧型，二级枝微微下垂见主枝。再看看自然界的松针，由于风朝阳光分布不同，亦由于树龄高的缘故，古松出现自然露骨。在自然界松针和干、主枝的比率较小。所以有的是直观露骨，有的是时隐时现的露骨，显得松苍劲铁骨、伟岸洒脱。我们在盆景建造中城市碰着这样难过的问题，一是干坯易得，主枝难求，自然界松的垂枝是它耐得了千百年的寥寂，风霜雨雪，千锤百炼的打造的自然刚枝，而我们得来的下山桩。往往可贵好枝，二是叶壮针长，一叶障目，一方面，盆栽的松针与干、枝的比例多数大于山野的古松，另一方面盆松水肥富裕、针叶较长，往往一盆松树，只见叠翠一团，主干全藏，何谈松风松韵。

再谈师法古今中国画论。

师法自然，今朝盆景界多有共鸣。但师法中国画家还叫的不响，进修力度还不足，盆景与中国画是同宗同源的艺术，中国画早已形成了本身的章法和理论，而盆景则尚臻完美，这就有一个师法中国画的须要。翻翻书，古今很多中国画家有关松树的画法画论，都有精粹的阐述。关于松树的垂枝和露骨也有光鲜的阐述。“松易高易直，枝易折如人手臂。松宜秃，针在枝梢勿附身，顶叶宜少……”(清·龚贤《半千课德画说》)。论中所说，“易折如人手臂”就是我们本日所说的垂枝;所说“宜秃，针在枝梢勿附身”就是本日所说的露骨。

清初《芥子图画谱》论松，也有独到之处，当今更有很多中国画画家专攻松树。还填补了前人没有松树画谱的缺憾，笔者书案上的就有赤峰的《百松图》、杨松林的《画松枝法》、刘彦明的《松树的画法》、郑佰劲的《百松图》等。古今画作中，牢牢把握住松树的垂枝和露骨的光鲜特质，大笔绘画出一幅幅古朴刚劲，铁骨铮铮的宏篇巨作。

盆景是源于自然，高于自然的艺术，探源打基本，求高筑风姿，笔者在拜读众家理论和实地专访唐园、遂苑、山茅草堂等名园的基本上，在松树建造上做了一些实验，现求证于各地好手。我认为垂枝出枝高度应因树而定，按照树势、立意、构图综合考虑，出枝可阁下弯，也可上下弯，但不管哪种弯都要留意相应的弧度、角度、力度、节拍，做到细心把握，寸木用功，出格要与骨干上节出枝相呼应。放枝阶段，水肥跟上，松树的缩针单靠控水是远不足的，出格是黑松、赤松，必需大刀阔斧地举办人工过问，一年之中，大部门月份都可缩针，但最佳月份，有的说七月。苏州遂苑的师傅说六月最好，笔者经实践，简直六月最佳。此法简称为缩头剪针，操纵措施是在放养到位。长势正常的松头留六针阁下处剪下头，然后将留下的针留一厘米阁下。把长针再度剪去，同时剔出丛生的多余头，使留头匀称分布，实践证明，这样新针萌发更快更齐更短，新针萌发还要当令剔除丛生芽，倒生芽。颠末这一系列缩针后，松树盆景就能到达如期的露骨结果。

有关垂枝和缩针，在盆景界也多有实践。像唐园、遂苑、山茅草堂等名园此项武艺已趋成熟，此种技法，不只合用于高干、直干、文人松，并且引申到大大都松树盆景的建造，我认为这是值得推广的。这样，中国松树盆景的奇特艺术气势气魄就能回归到与中国国画同宗同源同位的艺术领域，实现我辈的这个盆景梦，已经为期不远了。