动势盆景的造型方式

动势盆景的基本造型要遵循"从有法到无法"，"从无我到有我"的认识进程和实践进程，倡导"有法无式"，不作繁琐划定，因材、因势制宜，交错综合运用。

(一)单体树木盆景造型法

1、树干取势机关法：“树分四岐，有短有长，势取向背，亦弛亦张”

骨干势取向背：向势舒展，前势缩敛。分枝布于四方：收尖结顶，留意穿插。向势力争长枝：强化动势，协调轻重。背势蓄枝转向：欲进先退，欲缩先伸。前枝用于讳饰;富厚层次，斜曲有向。后枝烘托得体;多位造型，四面景观。分枝机关有序;弛张互用，疏密相兼。切忌阁下开弓;平板单调，虚实不分。

树的选芽、定枝，宜分四岐。不只要有左枝、右枝，还要力争前枝和后枝，以致结顶。不言四枝而言四岐者，系指有穿插之意。盆景蓄枝不行能全尽人意，如有残破，可借右枝为前枝，将左枝转为后枝……以显穿插变革之美，收整体动态之效。蓄枝力争有短有长，打破对称名堂，方显动感。

势取向背，乃致"动"之源，提纲挈领之笔，全树走向(包罗背势蓄枝转向，前枝斜曲有向)皆由此出。弛张乃强化布势下午。剑拔弩张，有的放矢，变革多端。后枝烘托得体须得牢靠视线，定位造型(一般视平线定在自根部起，树高三分之一处)。然后调理前后枝之高下。不和亦然，方能多面景观。不宜回收高高在上造型法，不然不能全面揭示树的动势感。

2、蓄枝造型法：“一枝见妨害，两枝分短长，三枝讲离合，有露也有藏。”

各部蓄枝，识趣取势。一至三枝，利用纷歧。结顶为三，(一长两短)，向势长枝，也可为二(一短一长)。别的为一，视其部位也可为二，层次生动，过渡自然。枝干造型可波可折，粗扎细剪、逆扎顺剪、背扎向剪，两侧扎带团结，均走向“向势”。

两枝造型，宜分短长(上短下长、外短内长、背短向长、逆短顺长)。

三枝并存，离合有序(背势枝短，向势枝长。二短枝聚，一长枝散，聚枝偏高，长枝稍低)。

分枝机关，有露有藏，露透虚灵，藏显幽深。

树木蓄枝，视其栽培时间、长势和造型要求而定，第一年胚桩定芽后，缔造精采情况，任其放长，待长至六十公分以上，开始用金属丝曲枝(曲枝长度为自枝基部至梢五叶阁下即可)。枝梢暂勿剪去并扶向上方位任其生长。(

动势盆景蓄枝短截，不宜过短，致使力度不足。蓄枝宜优先培植下枝，全面顾及中上枝，严格节制顶枝。向势长枝，是蓄枝造型重点地点，切勿一次到位，致使软弱无力，力争步步为营，渐变有序。枝的造型，干系到叶的分布，要留意到各层次之一间过渡干系。多层次的艺术结果。动势盆景不只是“有叶观叶，无叶观骨”、“脱衣换锦”，而力争同时“既观叶又观骨”，具有“既有节拍感更富于韵律感”之美。因此要求在选定分枝时，各层次之间间隔切不行太密，导致各层无成长前途，古板一块。

3、整体造型法：“骨干苍劲、根理结实、树分四歧，分枝平垂、几见妨害，收尖渐变，结顶自然，层次生动、动势飞扬，以形传意，神采天然。”

枝干造型，壮美为佳，不求枯古，但求苍劲。收尖渐变，不落锥形模式。结顶自然，不结成“大屋顶”而富于变革。层次生动多变，过渡自然。既有节拍，更富韵律。动势飞扬旨在表达主题。形随意定，不拘一格。以到达“自然的神韵，生动的节拍，飞扬的动势，写意的结果”的美的艺术地步。

盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸、小中见大”，只有骨干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶，方能使咫尺之树展参天之姿。它是树木造型共性基本，动势盆景亦然。然动势盆景整体造型，下午在于主题思想的表达。整体的下午地点首先是要视其是否具有“自然的神韵和写意的结果”，然后再视其加工武艺美、艺术布局美和装饰是否恰如其分的表达了“自然的神韵和写意的结果”。