盆景艺术动势的根基观念和范例

所谓动势，就是事物某种静止的姿态在必然条件下能给人以动感或具仑潜在的向某个偏向举动的趋势。在艺术创作中，功势是浩瀚艺术在塑造形式布局中和姿态时利用的一种非凡的艺术能力和表示要领。一句话，艺术家要在实际上是静止的形体姿态上，将举动转化为蕴含着张力的姿态，来表示举动的艺术形象，形成动态美。这些能力和要领的运用，浮现了审美造型的经验生理学和力学的纪律，从而使动势造型成为盆景艺术一个重要的表示形式。盆景大家贺淦荪先生创作的动势盆景就很好地浮现了这一美学特征，于盆景界颇具影响。

动，与静相对，就是变革，改变本来的位置或姿态。势，与形相成。有形而无势，则平淡无奇，显得软弱无力。就盆景的势而言，包罗风景形象的生势、长势、趋势、情势、动势和睦势等。最重要的是气势，其他诸势是手段，气势才是目标，而动势则是缔造气势最有效的艺术手段。关于动势，美学家王朝闻曾经这样界定：“在姿态上，表示举动的进程和趋向为动势。”罗丹认为：“举动是从一种姿势向另一种姿势的过渡。”并进一步表明说;“你们问我的镌刻是怎样表示这些‘动象’的?其实这奥秘很简单，我们要确定‘动’是以一个近况变化到第二个近况……。”由此可见，动势是两种姿势之间过渡转换进程，既包括着动态、动向、气力、速度、变革等动态因素;也是时间和空间因素相统一的载体。过渡转换的变革进程是时间因素;颠末转换变革进程形成新的动势姿态成为空间因素，因为它是在一个特定的空间里举办的。由于举动并不是静态艺术所适合表示的题材，于是艺术家在静态大将举动转化为蕴含着具有张力的姿态，颠末浏览者经验遐想的生理浸染，在视觉审美形象(风景)诱发下发生精力勾当，再现于人的感受中，形成一种审美效应。盆景艺术形象的动势表示，是静中之动。可分成不同层次和范例;在静为实、动为虚大前提下，归纳起来可分为三种范例：第一范例为实动型，较量明明直切，一看就大白是动势造型，是可以看得见的动。如此刻常见的以风为动力因素所塑造的动势盆景，像《大风歌》、《眠柳惊风》、《风速记录》、《疾风雄浑》等等，其形象姿态给人以大白无误的动势感受。也有以模仿动物形象表示盆景动势的。如《大象》、《威震南天》等作品，也具有较量明明直接的动势结果，故称之为实动型。第二范例暂时称之为虚动型。所谓虚动型，不是以形象直接表示动势，而是通过抚玩视觉得到形象，颠末大脑的遐想和想象思维后发生的动势、或称之为不动之动。如作品《垂钓图》以不平衡的坚持，形成顾盼呼应的干系而发活泼势;尚有《洒向人间》的造型，似空中的浮云飘烟飞翔活动，《刘松年笔意》呈伟岸超逸之势……这些形象都是颠末生理遐想后发生的动势，故称为虚动型。第三种范例可称为虚虚实实的动。是一种将动未动、蕴含待发的动、安静的外貌潜伏着动荡不安的实质。如盆景作品《奔驰急惊回顾》、《春展新姿》、《一介匹夫》等等就居于这一类，需要浏览者去料到和想象，这一类作品更耐人玩味。

动势造型的特点是布满活力，富有变革，势的奔趋超逸，向外张扬和内力外射，给人以刚健有力高昂向前和飞翔活动的美感，显示出强气力，快节拍的生命力，使盆景艺术形象生动多姿、活泼逼真。