竹石盆景艺术显示及造型探讨

竹石盆景是中国盆景的一种，以竹石为重要质料，经艺术加工使竹石二者取长补短有机融为一体，相映生辉，在盆中体现竹石景观的自然美、创作身手美、内在美。

一、竹石盆景的艺术显示

1．1生境美竹石盆景是一种还原自然的艺术品，是以活的竹子为素材，具有生命活动特征，必须注重形状生态自然美，包罗竹子杆、叶、植株姿态的形质美、色泽美、动声美；变化美。形质美如龟甲竹的竹杆如乌龟壳，佛肚竹竹杆如佛肚能容天下不平事，方竹杆里四方形叶如塔形，凤尾竹绿叶婆娑、翠影离离、千姿百态。竹子的色泽美是十分丰富的，如叶片的色彩、竹杆的色彩，纵然是绿色的竹叶，由于其质地、光泽、色差度的不同而显得多种多样，如琴丝竹、粉单竹、青丝黄竹、兹竹、挂绿竹是观竹杆盼色泽；叶带白纹的菲白竹、叶黄色带绿纹的菲黄竹是观叶色的。动声美是指盆景竹随风摇曳，瑟瑟作声。变化之美是指竹子春天生笋世代同堂，夏天嫩竹挺秀节节高升，秋季竹杆林立青翠刚劲，寒冬劲挺凌霜雪。也即利用竹子形态、色彩、韵味形成竹石盆景特有的生境艺术显示。

1．2画境美竹石盆景的画境美是以竹石的构图造型来显示，利用竹石的自然形态、质地、色彩等自然属性换起观赏者的美感，竹石的合理构图、人物、动物、园林修建等小配件的掩饰，既丰富了竹石盆景造型，增添生活气息，又解释期间和季节，利于渲染环境。这些要素完善协调的结合，看上去就是一幅优美的立体式中国匾，风景的结构、结构、比例适当，配色适宜是画境美的重要显示手法，竹以扶疏潇洒、婆娑秀爽为宜，如以细小柔和的太湖石及小石掩饰，则竹势雄阔，竹形扶疏，竹影婆娑，一派江南春色情景。

1．3诗境美是指竹石盆景具有诗歌般的深远意境，到达景中有诗，诗中有景，借景抒情，情景融会的艺术田地，诗境和画境二者相互渗透通常称之为诤隋画意，如《幽居乐》、《仙岩山居》、《岁寒三友》、《琵琶弹唱竹石韵》等作品其自己就是一首诗。

1．4意境美是竹石盆景艺术的较高境界，显示为景中有情，情中有景，即将竹石盆景中构图的自然和生活情景与其内在的思想情绪融合在一起，这种艺术境界能调动浏览者丰富的想象力，并具有强烈的感染力，使人们浏览的时候不仅看到了景，而且通过风景引发美的情绪、美的意愿和美的理想，从而发生丰富的遐想和明了景外之情，到达景有尽而意无限的田地。如松、竹、梅盆景名为“岁寒三友”有形有神，使竹石盆景百看不厌，当观赏者进入这种美的情绪、意愿和理想的境界时，就能与竹石盆景作者创作历程的情绪发生共识。

由于作者或观赏者审美标准、经验和对竹石盆景艺术的熟悉程度以及生活经验、学识水平等因素的不同，对统一竹石盆景所显示或得到的生境、匦境、诗境、意境是各不相同的(关于盆景的意境美，推荐阅读：《天趣：中国盆景艺术的审美理想》)。

二、竹石盆景的造型

竹石盆景的造型可归纳为两大类，一类是以自然景观为范本再现大自然竹石景观，另一类是以昔人的“竹石图”为蓝图或再现古诗词所显示的景观，着意描绘诤隋画意，意境深远。不管哪一类立意文雅的制作，优美的竹石盆景其自己就是一首诗一幅画，要使作品到达这种境界，要通过各种艺术造型实现做景的目的。

2．1竹石盆景造型原则制作竹石盆景必须根据美的纪律塑造风景形状，同时应遵照一定的原则。

2．1．1意在笔先，扬长避短。“意在笔先”在中国画创作理念中占有重要位置，竹石盆景创作犹如绘画一样，要使小小盆钵能再现竹子青翠欲滴、竹深不见人、竹影斑斑、清凉宜人的自然竹景观，创作之前先要立意构想，确定要表达的主题思想，再把结构设计预先考虑成熟，即用什么质料、多大的盆钵、山石竹子诸风景的大小、位置、主次、虚实等先设想好，对于采取哪种造型和艺术显示手法来使作品到达较佳效果以及意境的显示，都要有所构想。竹石盆造型式样繁多，不管竹子的造型是独景或拼景或配景，照样山石的部署或立或横，照样各式小配件的掩饰或站或蹲或躺，都要频频负责观测，扬长避短，才能缔造出气概和特色。

2．1．2主次分明，顾盼呼应。中国传统的美学思想有“众云拱月”、“不能使宾胜主”之说，竹石盆景作为艺术品的一种，各部门风景之间的关系必须国有主次之分，不能等同，重要部门就是作品要显示的中心风景具有统领全局的作用，其它风景则为次，起陪衬、突出、陪衬主体的作用。创作竹石盆景时要突出主体，先要确定主体是竹照样石，以及主体的大小、形态、位置，着力加工尽管完善，后再考虑客体即陪衬主体的风景，客体不能突出，不能“喧宾夺主”。在竹石盆景中绝大多数竹跨越山石，但也有山石体积跨越竹的，只要主体突出、宾主分明、立意新颖、构图巧妙、具有诗情画意，整个作品就具有较强的艺术感染力。竹石盆景中的竹子、山石、配件、小草、苔藓等岂论是主是次，是大是小，是聚是散，是疏是密都不是伶仃存在的，是整体的一部门，它们之间有着内在的联系，这个联系就是风景之间通过顾盼呼应形成一个有机的整体，否则会出现不协调的画面，除此之外，竹石配件的种类、形体、线条、色彩以及疏密虚实等都应相互照应。

2．1．3繁中求简，虚实适宜。竹石盆景造型是竹子园林造景的提炼和结晶，贵在繁中求简，同时受盆钵大小的限制，在有限的盆中显示无限的自然景观时，能捉住自然景观的重要特点，突出重点、繁中求简、去粗求精、去伪存真、集中归纳综合、着意描绘，把较精彩的自然景观部门显示出来，并运用一些艺术手法弥补其不足之处，做到求其形似而重在意境。虚实是中国古典美学术语，虚与实的关系普遍应用于我国许多传统艺术中，如绘画、书法、造园、镌刻都涉及到虚实关系处理的问题，虚与实是既矛盾又辩证统一的关系，虚实关系在竹石盆景中极为重要，竹石盆景中的空缺就是虚，风景配件等就是实，有了空缺作品才显得虚灵，显出清素，以引起观赏者遐想；虚与实是相互依存的，虚要依托实的存在，没有实即虚就没有意义，过实即风景过多则发生压制感，而实又要虚的弥补，若没有虚风景把盆塞满，会有使人窒息的感受，过虚又会使观赏者感应空荡无趣。

如果竹石盆景中的清闲面过大会发生过虚的感受，可配上小体积的碎石配件使之虚中见实。若竹石太实可对石敲凿窟窿、竹枝修剪下部留希罕的杆，上部留密聚的竹叶，使整个构图实中有虚。

2．1．4是曲协调，刚柔相济。竹石盆景中的是曲协调是通过韵律来显示的，韵律在竹石盆景艺术中是山石、竹子、水岸线的直与曲有纪律重复的一种属性，竹石盆景造型的重要艺术效果是靠协调、精练以及韵律的作用而得到的。在各种艺术品的造型中，直线代表雄伟挺秀的阳刚美；曲线体现蜿蜒曲折、婀娜多姿的柔性美；在竹石盆景中，要把直线和曲线有机地融为一体，用山石的透、漏、瘦、皱等特征及形状的直曲，竹子自己的直杆、叶片的曲线，植株姿态的是曲也是一种协调的韵律，竹、石、配件的结构既有交替韵律，又有形状韵律，另有色彩的韵律，如山石、竹子的疏密、大小、崎岖、距离、配件的变化及山石竹子配件的色彩、地形的升沉、竹叶的分布都具有音乐般的节奏感和韵律感，在节奏和韵律的轻快跳跃之中显示出竹石盆景的情趣，使整个竹石盆景优雅美观，犹如一曲交响乐在演奏，韵律感强烈而丰富耐人寻味。实在曲是美直也是美，组成竹石盆景造型的线条由刚性的直线、折线和柔性的孤线、曲线组成，如果把这些不同性子的线条在自然舒展、协调统一的基础上有机地组织在盆中风景的结构中，使风景呈不规则的变化，由于这种变化由刚与柔两种性子的线条组成，能使人发生刚柔并用、刚柔相济之感。在竹石盆景中，刚与柔重要靠构图立意来显示，如用阳刚之气来显示英雄人物的虚心正直、意志顽强，可选择杆挺直中空的竹子，再配以斧劈石，以显示虚心强项的气质，再选用椭圆形浅盆，以椭圆形盆边的弧线弯曲、竹子姿态、竹叶的曲折与山石、竹杆的挺直形成对比，使整个竹石盆景到达是曲协调、刚柔相济的艺术效果。

2．1．5露中有藏，静中求动。中国的盆景艺术气概贵在蕴藉，昔人云：“景愈藏则意境愈深，景愈露则意境越浅”，若将一切风景都纤毫毕露、一目了然，则无多少情趣，以是竹石盆景在立意构图时，就要考虑好风景要有露有藏、欲露先藏，露与藏要巧妙的处理好，竹石配件在造型结构时石与竹之间、石与石之间、竹与竹之间或前或后，或左或右、或上或下都要有适当的相互遮藏，用ijj石作为屏障，用竹子、植物作为隔景，铺排的配件人物、动物、船、桥、亭、房舍等只露出一部门，另一部门藏在竹石之后使山石、竹子、配件都到达有露有藏的效果，给人以蕴藉有致、曲径通幽的感受，缔造出逐渐展示引大家胜的效果，使观赏者发生遐想，在咫尺盆中显示出深远的意境。竹石盆景本是静态之物，如能变静为动，无声胜有声，可使竹石盆景构图变得生动活泼，使“画面”生动。求得动势则在创作结构时要缔造动势、部署动势，重要方式有①用竹子姿态求动律；②从山石走向、纹理求得；③对称双方体量强烈对比；④配以水面；⑤配以动物、人物、舟船的行动；如山石相对为静，盆中配以水面给人以动感，长条式孤峰山石刺破云天极富动势，行走的动物、人物、舟船及富有动感的题名均可增添竹石盆景的动感。

2．2竹石盆景造型方式竹石盆景造型是利用竹石等质料，通过加工制作以形成形体优美、具有大自然气息的盆中艺术品，竹石盆景不管是以自然景观为范本，照样以昔人的“竹石图”为蓝图，其造型都不拘一格，依其盆面展现的不同情况以及造景特点不同，通常分为配景、独景、拼景3类竹石盆景。

2．2．1配景式竹石盆景。盆中以山石为主体，竹子在盆中为配景起掩饰作用，以山水盆景应用较多，应注重选用的竹子应矮小纤细，同时注重配植位置、比例，使整体结构结构自然形象生动，并相符主景山石的神韵，与山石融为一体相映成趣，富有美感，又能显示作品的立意，起到一语道破的作用。竹石相配要因石而设竹，石材石质、色泽纹理不同，所搭配之竹种、竹形亦不相同，竹与石的比例应恰到利益，配景式竹石盆景多选用杆形奇异、色泽美观的竹种，使竹石盆景更显幽雅秀丽。如用太湖石和黄金间碧玉竹组景，黄金间碧玉竹的挺秀直立显示出阳刚之美，太湖石圆润柔软的轮廓给人以柔性美，整体构图出现出刚中有柔、柔中有刚、刚柔并济的生动画面。

2．2．2独景式竹石盆景。是以竹子为主素材，按造型分为主杆式与森林式2种。主杆式选择株形矮小、杆色鲜艳或杆形奇异或以观赏竹叶为主的竹种，如黄金间碧玉竹、紫竹、龟甲竹、佛肚竹、凤尾竹、菲白竹等，根据它们不同的观赏特点，在盆内合理设置数枝竹杆群立而有一支佼佼不群，主次分明，高矮有序，老幼不同、长势各异，铺以青苔，掩饰细小奇石、配件，有近大远小、自然升沉之感，突出景观的整体效果，几竿修竹亭亭玉立，幽雅秀美，展现了竹子怪异的个性美和组合后的协调美、风姿美，到达情趣各异，引大家胜的效果，使人在有限的空间里感受到自然界万物的勃勃生气。森林式重要以低矮的凤尾竹、菲白竹、菲黄竹、箬竹等竹种制作的显示竹林景观的盆景，是多棵竹子共植一盆，以丛为单元有主体和客体，竹子宛若一簇森林交织掩映、茂然成林，枝叶造型应尽管降低分枝点，尽管保留叶片，竹子间忌平头齐足、崎岖如排队，盆内竹子应崎岖参差，粗细相仿，疏密有致，主丛与客丛相互呼应，配以圆润的低矮奇石，虽寥寥数株竹子却似田野层层竹林幽邃深沓引大家胜。

2．2．3拼景式竹石盆景。是竹子、山石及其它树木组合栽植制作的盆景，重要以意境取胜，考究搭配自然协调协调，如竹、山石、枫相配，进入秋季时红枫映竹尽显竹子的刚劲挺秀，山石的秀丽古拙或奇异；竹与梅、松、石组合栽植，竹子杆直色青、四季常青，对比正直虚心坚贞不屈，梅凌霜傲雪冰肌玉骨独先天下而春，松意志强项威武不屈，形成振奋向上的岁寒三友图，竹子、配景植物、山石、配件的合理结构及竹子、配景植物的拟人化能引发人的想象和遐想并发生情绪共识。