动势盆景造型方式

动势盆景的基本造型要遵循“从有法到无法”，“从无我到有我”的认识进程和实践进程，倡导“有法无式”，不作繁琐划定，因材、因势制宜，交错综合运用。

1、单体树木盆景造型法

(1)树干取势机关法：“树分四歧，有短有长，取势向背，亦弛亦张。”

骨干势取向背：向势舒展，背势缩敛。分枝布于四方;收尖结顶，留意穿插。向势力争长枝：强化动势，协调轻重。背势蓄枝转向，欲进先退，欲缩先伸。前枝用于讳饰：富厚层次，斜曲有向。后枝烘托得体：多位造型，四面景观。分枝机关有序：弛张互用，疏密相间。切忌阁下开弓，死板单调，虚实不分。

[注]树的选芽、定枝，宜分四歧。不只要有左枝、右枝，还要力争前枝和后枝，以致结顶。不言四枝而言四歧音，系指有穿插之意。盆景蓄枝不行能全尽人意，如有残破，可借右枝为前枝，将左枝转为后枝……以显穿插变革之美，收整体动态之效。蓄枝力争有短方长，打破对称名堂，方显动感。势取向背，乃致“动”之源，提纲挈领之笔，全树走向(包罗背势蓄枝转向，前枝斜曲有向)皆由此出。弛张乃强化布势下午。剑拔弯张，有的放矢，变革多端。后枝烘托得体须得牢靠视线，定位造型(一般视平线定在白根部起，树高1/3处)。然后调理前后枝之高下。不和亦然，方能多面景现。不宜回收高高在上造型法，不然不能全面揭示树的动势感。

(2)蓄枝造型法：“一枝见妨害，两枝分短长，三枝讲离合，有露也有藏。”

各部蓄技，识趣取势。一至三枝，利用纷歧。结顶为三[一长两短)，向势长枝，也可为二(一短—长)。别的为一，视其部位也可为二，层次生动，过渡自然。枝干造型可波可折，粗扎细剪逆扎顺剪、背扎向剪，两侧扎带团结，均走“向势”。

两枝造型，宜分短长(上短下长、外短内长、背短向长逆短顺长)。

三枝并存，离合有序(背势枝短，向势枝长;二短枝聚，一长枝散，聚枝偏高，长枝稍低)。

分枝机关，行露有藏，露透虚灵，藏显幽深。

[注]树木蓄枝，视其栽培时间、长势和造型要求而定，第一年坯桩定芽后，缔造精采情况，任其放长，待长至60cm以上，开始用金属丝的枝(曲枝长度为自枝基部至梢5叶阁下即可)。枝梢暂勿剪去，并扶向上方位任其生长。(湖北气候)5月下旬至6月上旬开始第二次造型(①造型前间施薄肥1至2次。②强剪多余树枝，一般仅留3至5片叶，个别长枝留5至7片叶。③剪去叶片。④喷雾置于荫处1至2日。③慢慢移至朝阳处正常打点。⑥选芽和定芽。⑦新芽、新技的全面调解)。长至8月上旬(立秋前后)用上法举办第三次造型。视其长势条件，也可不摘叶只曲技，直至冬季大修剪。切莫先行强剪尔后曲枝，导致死伤。动势盆景蓄枝短截，不宜过短，致使力度不足。蓄枝宜优先培植下枝，全面顾及中上枝，严格节制顶枝。向势长枝，是蓄枝选型重点地点，切勿一次到位，致使软弱无力，力争步步为营，渐变有序。枝的造型，干系到叶的分布，要留意到各层次之间的过渡干系，多层次的艺术结果。动势盆景不只是“有叶观叶，无叶观骨”，还力争同时“既观叶又观骨”，具有“既有节拍感更富于韵律感”之美。因此要求在选定分枝时，各层次之间间隔切不行太密，导致各层无成长前途，古板一块。

(3)整体造型法：

“骨干苍劲，根理结实，树分四歧，分枝平垂，几见妨害，收尖渐变，结顶自然，层次生动、动势飞扬，以形传意，神采天然。”

枝干造则，壮美为佳，不求枯古，但求苍劲;收尖渐变，不落锥形模式;结顶自然，不结成“大屋顶”而富于变革;层次生动多变，过渡自然;既有节拍，更富韵律;动势飞扬旨在表达主题;形随意定，不拘一格;以到达“自然的神韵，生动的节拍，飞扬的动势，写意的结果”的美的艺术地步。

[注]盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸，小中见大”，只有骨干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶，方能使咫尺之树展参天之姿。它是树木造型共性基本，动势盆景亦然。然动势盆景整体造型，下午在于主题思想的表达;在于“立意”、“抒情”和“逼真”。所谓“抒情”就是主题思想表达的艺术化;所谓“画意”，也是主题思想通过塑造视觉形象的表示，而不只限于借用古诗以言情，仿照“笔意”求画意了。因此整体造型的下午地点首先是要视其是否具有“自然的神韵”和“写意的结果”，然后再视其加工武艺美、艺术布局美和装饰美是否恰如其分地表达了“自然的神韵“和“写意的结果”。

(4)各式造型法：

①直干类：直干高耸，分枝平垂，力争俯枝，平中求奇。

②斜曲类：斜曲多姿，几见妨害，动势飞扬，力争平衡。

③悬崖类：悬崖险峻，挂而不卧，三曲有法，险稳团结。

④森林类：森林多景，虚实适宜，争让顾盼，谐调统一。

[注]动势盆景倡导“有法无式”;识趣取势，则千姿百态，皆由此出。“照本宣科’、“郑人买履”则束手束脚，枯寂机械。归纳单体树木造型不过乎三类：一为与地面垂直之直干类;二为介乎程度面和直立面之间的斜曲类;三为逾越程度面向下悬垂的悬崖类。领略此法，即可闻一知十了。至若森林后台，必需狠抓虚实、照应，疏密、离合也在个中了。

2，山石造型法

(1)整体造型法：

“因材制宜、按形分类，石质沟通，石色临近，石纹相似，脉理相通，加工自然，坡脚完整，机关公道，组合多变，寓意深刻，动势飞扬，树石并茂，神韵天成。”

[注]动势盆景的山石造型立足于心动、石动，走树石团结、组合多变之路。

(2)各式造型法：

①峰状石：高耸宏伟，山势围绕，参过错落，平中求奇。

②岩状石：险峻幽深，钟乳悬垂，藏露有法，消息团结。

③岭状石：平远清逸，去来自然，疾驰有势，离合公道;

④石状石：体态玲班，瘦、透、漏，皱，奇丑不陋，险稳相依。

⑤组合石：多景广设，多式组合，三景一体，三远并用，以蜂为主，“十味和谐”，乱中求整，组合多变。

(三)树石相依，组合多变法

“树植石上、石绕树旁，以石为盆，树石相依，以石为界，水陆两分，多式组合，三景一体，组合多变，谐调统一。

[注]石因树活，树因石灵，树使石生，石为树存，按意部署，互补生情，十全十美，彼此依存。树离石则“蜃楼海市”，‘孤峙无依”;石离树则“鹤去楼空”，枯寂空存”。树石相依，各有偏重，按意后台，变革万千。如《群峰竞秀》，石多于树，近景：树植景盆;中景：树植石上;前景：以苔代树。《风在吼》则树石并重，以景盆植树为单体造型，然后组合多变。