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岭南盆景和岭南画派一样，有着写实的传统。
写实一脉在后续的成长中，固然逐渐兼蓄了写意的一些气势气魄，但其以树木原生树相为范本的创作理念传承未变，作品师法自然，突出枝干能力，通过对枝干丝丝入扣的精辟和浓缩，完美地再现千树百木的本性风采，宛如纤毫细描的工笔画卷。彭盛材先生的博兰作品《春意盎然》，当为此中佳例。
本作品固然是双干树相，却富于大树型作品宏伟苍劲的风韵。骨干挺拔，出现古朴本色，副干斜扬，平添灵动意味。树冠饱满，表面光鲜，遍地枝条银勾铁画，机关抑扬顿挫，形态曲弯自如，大小和是非比例协调。嫩绿的叶簇郁郁葱葱，碧色满树。隆凸四展的根本健硕沉稳，强而有力。整件作品构图严谨，从根盘到树冠，自下而上脉络清晰，气韵意会，枝干变革流通，过渡自然，形象丰满地状写出自然大树朝气勃发、春意盎然的情态，一派欣欣向荣。
写实是为了还自然本貌，似乎等比例的缩影。杂木作品要得此功，起点却往往都只是一段身干罢了，枝片重要靠后天的重复营养和裁剪。裁剪瞬间而就，全凭作者的创作灵感和艺术造诣。蓄养则是交给时间的，练的首先是耐性，浮现为作品的年功深浅。
截干蓄枝技法考究循序渐进，步步为营，早不得也急不得，哪怕细枝末节也须期待其是非比例到位，粗细过渡自然。因为一枝剪下，大概就剪去了几年的功夫——人们常说岭南盆景“一景方成已十秋”，其实许多优秀的作品，何止十秋！但假如没有这“十秋”的积储和期待，哪来如此赏心好看的盎然春意呢?
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