盆景构图的艺术表示形式

盆景的构图与机关，是对风景的详细布置，是处理惩罚盆景画面和立体形式布局的一种艺术创作手法。盆景的物境与意境都是通过构图和机关来实现的。盆景构图应具有造型活泼、形象调和的完美布局，在对立统一的原则下处理惩罚好盆景中风景之间的各类干系，运用辩证手法，团结思想感情，使作品到达调和统一的艺术地步，对立统一纪律在盆景构图中有以下几点。

1主次理解

一个盆景创作，首先要成立主体。主体是作品的中心，起着管辖全局的浸染。在对树木盆景造型时，双干合栽时要使树干一大一小、一高一低，以分清主次。独干式的树木盆景也有主次之分，骨干是树的主体，侧枝为客体，起烘托主体、完善桩景构图的浸染。山水盆景也有主峰、次峰之分，以主峰为主题，主峰在体量、形态、安顿位置上 要 与 次 峰 有 明 显 的 对 比，同 时 二 者 还 要 呼应、统一，表示出完美的艺术形式。

2虚实相应

在盆景艺术创作中，虚与实这对抵牾处理惩罚，对盆景构图和意境塑造是至关重要的。实是指有形实物;虚是指空缺、虚无。就盆景来说树木、山石、配件为实，实物之间的空缺空间为虚。风景之间的布置只有做到虚实相应、相辅相成，才能到达完美的结果。

3疏密公道

疏与密的公道处理惩罚，是表示盆景造型机关的重要手法。盆景造型对风景的布置要疏密有致、机关自然。疏不便是无物，密不便是混乱，疏密布置不能等量均衡，要从视觉结果、艺术结果、审美结果等方面综合考虑，使盆景风景之间疏密自然、调和、遥相呼应。

4消息相依

在一件盆景中要动、静相依相附，通过适当的比拟，突出其动势或静势的塑造，使其形象动中有静，静中有动，到达活泼、生动、富有艺术传染力的结果。盆景造型考究动势的营造，“险绝取势”是常用的要领，但险奇中要求平稳。譬喻悬崖式盆景的树干向纵深处倾斜是突出其动势，但其根部应粗重，裸露似鹰爪，加

上配石等技妙手法，巧妙增加其整体的不变性，所以消息相依是盆景构图的又一重要手法。

5露中有藏

盆景艺术应做到露中有藏、有隐有显、耐人寻味、启人遐想，既有直接的形象特征，又有间接的意境内在。盆景艺术的创作是在有限的空间揭示出无限的地步，从而缔造出深远的意境，其藏与露的艺术表示至关重要。山水盆景中，要想表示出众山群峰之联贯、水岸迂回之变革、沟壑幽谷之深远的艺术结果，必需以各类表示手法综公道，公道 局，做到随水依、水绕山走、幽谷曲折，到达深不行测、视不见底，使人发生山后有山、景后有景，水流源渊未测，思之源无尽观之意深长的结果。

6刚柔并济

刚与柔是盆景创作中又一抵牾统一体。盆景中所表示的高山之宏伟、苍松之挺拔，具有阳刚之壮美;而小桥流水之清秀、垂柳依依多姿，则具有阴柔之美。盆景艺术气势气魄的表示有以阳刚之美而取胜，也有以阴柔之美而见长。详细到每一件艺术作品则没有纯真的阳刚，也不存在纯真的阴柔，而是柔中有刚、刚中有柔，通过刚柔的比拟使一方突出地表示出来，这种艺术构图表示就是刚柔并济。

树木盆景造型的阳刚之美，表示在苍劲、挺拔、粗壮、深厚、刚健、稳重、豪爽、动势弛张方面;阴柔之美表示为温雅、宁静、清秀、多姿、超逸、细柔、动势弱、静势内敛等方面。

山水盆景的刚与柔表示也较明明，山石为刚，树木和水为柔;山石直立为刚，坡角、起伏曲变为柔，所以说盆景之中刚与柔的抵牾统一无处不在。

7枯荣比拟

枯荣比拟，重要是对树木盆景造型而言，其他形式虽有浮现，但远不如树木盆景典范。所取材料一般都是自然界中久经风雨、雷击或病虫害侵蚀的百大哥树，部门已枯死，形成朽木窟窿，或脱皮露骨、或死枝枯梢;而另一部门朝气盎然，枝繁叶茂，形成枯与荣、生与死的光鲜比拟。树木盆景常以此种现象为题材，表示否极泰来、大难不死的意境。

8神形兼备

“形”是指创作中对所表示对象详细形态的真实反应，“神”则是存在于人或自然风景之中的一种内涵的精力气质和勃勃朝气。盆景中的“神”一方面是指所表示风景之“神”，譬喻山水的韵致风范，树木之朝气、个性、姿韵等;另一方面是指创作主体之“神”，作者借景抒情，表示本身内涵的精力气质和本性特征，自然风景之“神”与创作主体之“神”的融合，是盆景艺术所力争表示的最高艺术地步。 盆景艺术中“形”与“神”的 关 系 是 以“形”传“神”，形、神具备，没有“形似”就谈不到“神似”，所以在塑造盆景作品时要抓住足以表示自然风景的内涵 布局，即朝气、神韵来塑造盆景情况，使之到达“神似”而真实。