论树木盆景的树冠机关

自然界的树木跟着树龄的增长，各枝加倍饱满，树的外廓线越显清朗。当树木长必然年限时便会自然结顶，这时树木不再长高，各枝定型成中间隆起的馒头状枝片，于是由各枝片构成的树冠也就根基定型，出现枝繁叶茂的老树风度。盆景创作在模仿这些自然树相时，对树冠机关的处理惩罚因人因地而异。统观各地的树木盆景，可将树冠的机关概略归纳综合成如下几种景象。

1、少枝型枝条稀少，疏朗而简捷，未组成树冠(非老树树相)，是高干型盆树的机关法，常作高位出枝，独具清高洒脱的风姿，岭南素仁气势气魄的盆树是为典范。见图1。

2、无明明树冠型 此范例常见于岭南派的树木盆景，其特点是注重揭示干枝脉胳，大枝疏朗，小枝相对茂密。见图2。

3、 戴帽型 此范例树冠见于日本、台湾的一些“盆栽”，往往整个树冠密作一片，不留(或仅留少许)空间，树冠外廓线缺少曲折变革，形同戴帽。见图3。

4、 朵云型 各枝片呈茂密饱满的馒头状，独立分布，互不相连，如云朵分布。见图4。

5、片层型 各枝呈薄片状，枝片独立分布。见图5。

6、自然型树冠外廓线曲折，各枝片间既有相连，又有独立，离合适宜，注重树冠内的空间布白，使树相既显繁茂，又不臃塞，能较好地揭示老树风度，是笔者推崇的一种树冠机关形式。见图6。

树冠机关中的“疏密离合”和“布白空间”在有关盆树构图的一些文章中已有论及，那么盆树的树冠又该怎样机关?其机关之美有哪些因素可循?

一、树冠外廓线宜曲折

曲线之美在诸多视觉艺术中倍受推崇，书法、绘画、雕塑、造园等艺术门类无不遍及运用曲线美。与直线对比，曲线显得柔和生动、富有动感，富于节拍变革的曲线是艺术作品发生韵律美的一大基本。浙派松类盆景之所以富有韵味，善用树冠外廓的曲线美是一个重要因素。

造成树冠外廓线缺少曲折变革的原因有两个：其一是因留枝太密，致使各枝连成一片，枝与枝之间缺少空间脱离，这样树冠外廓线就无以内凹，也就缺少曲折的变革。其二是狭义领略“三角形”构图，而将各枝的枝梢对齐于“三角形”的斜边上，使得枝梢的连线没有曲折变革。这两种现象会合浮现于“戴帽型”树冠。改进这种树冠的步伐是：1、疏剪密枝，从头机关树冠，使大枝疏朗，层次理解。2、在枝的是非上作些调解，不使枝梢太齐。

二、关于树冠的斜三角形构图三角形具有不变感，而斜三角形又于不变中富动感，因此盆景作者遍及回收斜三角形构图。斜三角形之“斜”的寄义有两个：1、三角形的两个腰不等长;2、三角形的两个底角不等高(不在同一程度线上)。要使三角形树冠具有不变感，还应留意，三角形的两个底角中，相对尖长的一端宜比另一端低(见图7)。抉择斜三角形形态的因素是树顶位置和阁下两个底枝(凡是是阁下的最长枝)的枝梢位置。一般来说，树顶位置因盆树造型设计的需要而相对确定，其变革的余地较小，而阁下两底枝的是非调解的幅度是较大的。对付同一树桩而言，其阁下底枝的是非配比不同，树的气势气魄将大纷歧样，以左斜树为例，左底枝长的树动感强，而右底枝长的树则有平衡感(见图8)。

树冠的三角形因树种和树龄的不同而形态各异，有的上耸如尖塔(如塔柏)，有的横向开张如伞状(如古榕)。幼龄树冠幅小显得“瘦”，而老树冠幅大显得“胖”，所以自然型树中不宜呈现“细干长枝”和“粗干短枝”的不谐现象。依树冠形态与树龄的干系，可归纳出两条纪律：1、树冠冠幅与树干直径成正比;2、跟着树龄的增长，树冠三角形的上竞赛渐变钝。对付已结顶的老树而言，其树顶一般不呈尖状，而呈弧形。所以，所谓“斜三角形”，其顶角实际上是不存在的(见图9)。

盆树枝的机关多半使树干两侧在枝的量比上到达必然的“平衡”，所以尽量三角形树冠求“斜”，仍是较为“端庄”的，这种寻求“平衡”与“端庄”的生理定势大概导致一些作者盆树创作的程式化，进而束缚其创作思路。事实上自然界中也有一些树枝的机关是很不服均的，往往一侧枝多而长(向阳向)，另一侧枝稀少而短(背阳向)，这一现象以松树类尤为明明。因此，不妨按照树桩的特征，斗胆创作些树冠“欹侧”而别具气势气魄的作品(如图10)。

三、树冠内的空间机关

树冠机关考究疏密虚实，所谓“疏”、“虚”就是指“布白空间”，树冠内布白空间的形态可归纳综合为三种(见图11)。

1、开放型空间 指上下枝之间互不相连，两个枝片间的空间与树冠外部空间相通。这是三类空间中最大的一种，它的浸染是使枝片间层次理解。

2、关闭型空间(窗形空间)空间附近被干、枝、叶关闭，形如窗口，即所谓的“气眼”，与湖石中的“透”相类。此空间的运用可以消除树冠或枝片的沉闷感。

3、散漫空间 从枝叶间隙中透出的散点状空间，其空间机关雷同于筛孔。散漫空间利于揭示枝

脉，使枝片显得空灵，在岭南盆景中最为常见。精采的空间机关，可以制止树的板滞而显灵气，相反，空间机关不妥会发生不自然的结果。怎样布白才能富有韵致?以下要点可供参考。

1、下大上下由于枝的机关是下疏上密的，因此，树冠内的空间机关的概略名堂该当是“下大上小”。下方多呈开放型空间，中、上部多呈窗形空间和散漫空间。对付枝片内的空间而言，下枝片(大片)可用开放型空间，而中、上部枝片则用窗形和散漫空间。

2、制止对称枝的机关忌“对门”，树冠内的空间机关更忌对称，尤其要制止树干两侧呈现对称的开放型空间，不然树冠将被横向空间脱离成上基层，极不自然，这种“分层”现象比“对门枝”更为有害。而“分层”现象呈此刻树顶时(这是较为常见的)将会粉碎树梢与树冠下方的整体性，使树梢孤独，形同戴笠(如图12)。为此必需对树梢两侧的对称空间从高度、形态、大小上加以调解，并使树梢与树冠下方似断似连，既相对独立又上下一体(见图13)。

3、富于变革树冠的空间机关须有形态与体量上的变革，不宜只用三类形态空间中的一种，而同种范例空间的运用又要有形状的变革。如窗形空间，或偏圆，或外宽内窄，或两端宽中间窄，或上下界线近于平行等。我们从浙江潘仲连先生的五针松作品《刘松年笔意》中可以很清楚地看到开放型空间的变革所发生的艺术结果(该作品的布白重要运用开放型和窗形两类空间，其窗形空间同样富于变革(见图14)。

因机关所需，常将开放型空间的上枝次脉向下调(或将下枝次脉向上调)，使原开放型空间某处闭合(或临近闭合)，这样就可以在两个枝片中间呈现两个或两个以上范例的空间，并富于组合变革。如内为窗形空间，外为开放型空间;内为窗形空间，外为散漫空间;内为散漫空间，外为开放型空间等，这是富厚枝片间空间变革的一种要领。图14中左侧第二枝片与第三枝片间通过一斜垂的小片相连使得空间机关富有变革。

四、观注树冠的整体性

树冠机关应先着眼于大局，制止琐碎。若枝片多，各枝片又不相连，就会使树冠显得琐屑不堪。相反，若各枝连成一片，又会使树冠沉闷单调。因此要把握好枝片间“连”与“断”的干系，以“连断互用”为原则，即既有独立的枝片，又有枝片与枝片的相连。枝片间的相连方法概略有三种，其一是半连，上下枝间部门相连，相连部位又有内、中、外之分而出现不同的空间机关。其二是全连。枝与枝间连作一片(或仅有少许空缺)，不分层次，多用于树冠上部。其三是散连，上下枝间似连似断，形成散漫空间。通过枝与枝的“全连”、“半连”与“散连”，使各枝片之间发生接洽，形成有机的整体。

五、片中有片

在树冠机关中仅有枝与枝间的空缺是不足的，倘若各枝片均是严实的，仍难免刻板凝滞，尤其是大的枝片会发生粗笨感。因此还应强调在大枝片中留有机关空间，其空间的形态既可以是开放型，也可以是窗形或散漫的。个中窗形和散漫空间通过疏剪小枝便可形成。而要培育开放型空间就必需“片中有片”，即在大的枝片中再分出小的枝片。小枝片属于大枝片的构成部门，但与大枝片间通过开放型(也可以是窗形)空间脱离，这样就形成了“片中片”(见图15)。片中有片不只可以富厚大枝片的层次，增加枝片外廓线的曲折变革，同时又能使臃塞鸠拙的枝片得到改进。

“片中片”是通过大枝主脉上的次脉造就造型而成的，这一次脉必需在比例上到达公道的粗度才能成“片”。在营造“片中片”时应先确定视点(一般宜在树的1/3高处)，调查主脉在纵向上的曲折状态，按照“片中片”在上或在下，选择主脉向上凸弯或向下凸弯处(或弯处四周)的次脉，将次脉与主脉拉开间隔，并使次脉在走势上与主脉相呼应，一般通过剪扎团结造型。

六、枝片须简捷

当我们以确定的视点调查树冠机关时，必需留意：在同一高度上一般只需一个枝片，枝片太多会发生冗繁混乱感。出格是枝片前后重叠，不只混乱，还夹杂了枝的态势。同理，在同一个枝片中，各次脉间也应尽管制止前后重叠，一个层面上能用一个侧枝交待过去的，就不必用多个侧枝。这样才能使枝片简捷。有的盆树实物抚玩结果尚可，一旦拍成照片就显得乱，这与枝片不简捷有很大干系。

七、树冠应有立体感

为了充分揭示盆树的干枝，在枝的机关上老是阁下长前后短，而树干正前一般很少留枝，这样就要靠前侧枝(有时也含正前枝)来组构树冠的前部门。因此，前侧枝的机关(走势、长度、密度)就显得重要。假如过度强调骨干显露，而让前后枝阁下展开，就会使树冠变“扁”而缺少立体感。相反，过度寻求树冠的“圆”而使干前枝密，又倒霉于揭示树干。因此必需在“求显”与“求圆”中找到公道的均衡。一般地说树干宜“下显上隐”，这是因为下方枝疏，而上方枝密。同时树干下段体量大，且肌理之美多半在树干的中下部。基于此，在枝的机关上应留意树干下段尽管少留前后枝(出格不留正前枝)，而树干上段可以酌情留些前后枝，树干的下2/3根基显露状态。

为了制止树冠薄弱，必需在干侧(透过侧枝的间隙)能见到后托枝(偏左或偏右)，这样才能浮现树的厚重感和纵深感。后托枝还具有补充空档的浸染，但它究竟不是侧枝，不宜向左或向右展得太长。