树木盆景的树冠机关

自然界的树木跟着树龄的增长，各枝加倍饱满，树的外廓线越显清朗。当树木长必然年限时便会自然结顶，这时树木不再长高，各枝定型成中间隆起的馒头状枝片，于是由各枝片构成的树冠也就根基定型，出现枝繁叶茂的老树风度。盆景创作在模仿这些自然树相时，对树冠机关的处理惩罚因人因地而异。统观各地的树木盆景，可将树冠的机关概略归纳综合成如下几种景象。

1、少枝型 枝条稀少，疏朗而简捷，未组成树冠(非老树树相)，是高干型盆树的机关法，常作高位出枝，独具清高洒脱的风姿，岭南素仁气势气魄的盆树是为典范。

2、无明明树冠型 此范例常见于岭南派的树木盆景，其特点是注重揭示干枝脉胳，大枝疏朗，小枝相对茂密。

3、 戴帽型 此范例树冠见于日本、台湾的一些“盆栽”，往往整个树冠密作一片，不留(或仅留少许)空间，树冠外廓线缺少曲折变革，形同戴帽。

4、 朵云型 各枝片呈茂密饱满的馒头状，独立分布，互不相连，如云朵分布。

5、片层型 各枝呈薄片状，枝片独立分布。

6、自然型 树冠外廓线曲折，各枝片间既有相连，又有独立，离合适宜，注重树冠内的空间布白，使树相既显繁茂，又不臃塞，能较好地揭示老树风度，是笔者推崇的一种树冠机关形式。

树冠机关中的“疏密离合”和“布白空间”在有关盆树构图的一些文章中已有论及，那么盆树的树冠又该怎样机关?其机关之美有哪些因素可循?

一、树冠外廓线宜曲折

曲线之美在诸多视觉艺术中倍受推崇，书法、绘画、雕塑、造园等艺术门类无不遍及运用曲线美。与直线对比，曲线显得柔和生动、富有动感，富于节拍变革的曲线是艺术作品发生韵律美的一大基本。浙派松类盆景之所以富有韵味，善用树冠外廓的曲线美是一个重要因素。

造成树冠外廓线缺少曲折变革的原因有两个：其一是因留枝太密，致使各枝连成一片，枝与枝之间缺少空间脱离，这样树冠外廓线就无以内凹，也就缺少曲折的变革。其二是狭义领略“三角形”构图，而将各枝的枝梢对齐于“三角形”的斜边上，使得枝梢的连线没有曲折变革。这两种现象会合浮现于“戴帽型”树冠。改进这种树冠的步伐是：1、疏剪密枝，从头机关树冠，使大枝疏朗，层次理解。2、在枝的是非上作些调解，不使枝梢太齐。

二、关于树冠的斜三角形构图

三角形具有不变感，而斜三角形又于不变中富动感，因此盆景作者遍及回收斜三角形构图。斜三角形之“斜”的寄义有两个：1、三角形的两个腰不等长;2、三角形的两个底角不等高(不在同一程度线上)。要使三角形树冠具有不变感，还应留意，三角形的两个底角中，相对尖长的一端宜比另一端低(见图7)。抉择斜三角形形态的因素是树顶位置和阁下两个底枝(凡是是阁下的最长枝)的枝梢位置。一般来说，树顶位置因盆树造型设计的需要而相对确定，其变革的余地较小，而阁下两底枝的是非调解的幅度是较大的。对付同一树桩而言，其阁下底枝的是非配比不同，树的气势气魄将大纷歧样，以左斜树为例，左底枝长的树动感强，而右底枝长的树则有平衡感。

树冠的三角形因树种和树龄的不同而形态各异，有的上耸如尖塔(如塔柏)，有的横向开张如伞状(如古榕)。幼龄树冠幅小显得“瘦”，而老树冠幅大显得“胖”，所以自然型树中不宜呈现“细干长枝”和“粗干短枝”的不谐现象。依树冠形态与树龄的干系，可归纳出两条纪律：1、树冠冠幅与树干直径成正比;2、跟着树龄的增长，树冠三角形的上竞赛渐变钝。对付已结顶的老树而言，其树顶一般不呈尖状，而呈弧形。所以，所谓“斜三角形”，其顶角实际上是不存在的(见图9)。

盆树枝的机关多半使树干两侧在枝的量比上到达必然的“平衡”，所以尽量三角形树冠求“斜”，仍是较为“端庄”的，这种寻求“平衡”与“端庄”的生理定势大概导致一些作者盆树创作的程式化，进而束缚其创作思路。事实上自然界中也有一些树枝的机关是很不服均的，往往一侧枝多而长(向阳向)，另一侧枝稀少而短(背阳向)，这一现象以松树类尤为明明。因此，不妨按照树桩的特征，斗胆创作些树冠“欹侧”而别具气势气魄的作品。

三、树冠内的空间机关

树冠机关考究疏密虚实，所谓“疏”、“虚”就是指“布白空间”，树冠内布白空间的形态可归纳综合为三种。

1、开放型空间 指上下枝之间互不相连，两个枝片间的空间与树冠外部空间相通。这是三类空间中最大的一种，它的浸染是使枝片间层次理解。

2、关闭型空间(窗形空间)空间附近被干、枝、叶关闭，形如窗口，即所谓的“气眼”，与湖石中的“透”相类。此空间的运用可以消除树冠或枝片的沉闷感。

3、散漫空间 从枝叶间隙中透出的散点状空间，其空间机关雷同于筛孔。散漫空间利于揭示枝

脉，使枝片显得空灵，在岭南盆景中最为常见。精采的空间机关，可以制止树的板滞而显灵气，相反，空间机关不妥会发生不自然的结果。怎样布白才能富有韵致?以下要点可供参考。

1、下大上下 由于枝的机关是下疏上密的，因此，树冠内的空间机关的概略名堂该当是“下大上小”。下方多呈开放型空间，中、上部多呈窗形空间和散漫空间。对付枝片内的空间而言，下枝片(大片)可用开放型空间，而中、上部枝片则用窗形和散漫空间。

2、制止对称 枝的机关忌“对门”，树冠内的空间机关更忌对称，尤其要制止树干两侧呈现对称的开放型空间，不然树冠将被横向空间脱离成上基层，极不自然，这种“分层”现象比“对门枝”更为有害。而“分层”现象呈此刻树顶时(这是较为常见的)将会粉碎树梢与树冠下方的整体性，使树梢孤独，形同戴笠。为此必需对树梢两侧的对称空间从高度、形态、大小上加以调解，并使树梢与树冠下方似断似连，既相对独立又上下一体(见图13)。

3、富于变革 树冠的空间机关须有形态与体量上的变革，不宜只用三类形态空间中的一种，而同种范例空间的运用又要有形状的变革。如窗形空间，或偏圆，或外宽内窄，或两端宽中间窄，或上下界线近于平行等。我们从浙江潘仲连先生的五针松作品《刘松年笔意》中可以很清楚地看到开放型空间的变革所发生的艺术结果(该作品的布白重要运用开放型和窗形两类空间，其窗形空间同样富于变革(见图14)。

因机关所需，常将开放型空间的上枝次脉向下调(或将下枝次脉向上调)，使原开放型空间某处闭合(或临近闭合)，这样就可以在两个枝片中间呈现两个或两个以上范例的空间，并富于组合变革。如内为窗形空间，外为开放型空间;内为窗形空间，外为散漫空间;内为散漫空间，外为开放型空间等，这是富厚枝片间空间变革的一种要领。

四、观注树冠的整体性

树冠机关应先着眼于大局，制止琐碎。若枝片多，各枝片又不相连，就会使树冠显得琐屑不堪。相反，若各枝连成一片，又会使树冠沉闷单调。因此要把握好枝片间“连”与“断”的干系，以“连断互用”为原则，即既有独立的枝片，又有枝片与枝片的相连。枝片间的相连方法概略有三种，其一是半连，上下枝间部门相连，相连部位又有内、中、外之分而出现不同的空间机关。其二是全连。枝与枝间连作一片(或仅有少许空缺)，不分层次，多用于树冠上部。其三是散连，上下枝间似连似断，形成散漫空间。通过枝与枝的“全连”、“半连”与“散连”，使各枝片之间发生接洽，形成有机的整体。

五、片中有片

在树冠机关中仅有枝与枝间的空缺是不足的，倘若各枝片均是严实的，仍难免刻板凝滞，尤其是大的枝片会发生粗笨感。因此还应强调在大枝片中留有机关空间，其空间的形态既可以是开放型，也可以是窗形或散漫的。个中窗形和散漫空间通过疏剪小枝便可形成。而要培育开放型空间就必需“片中有片”，即在大的枝片中再分出小的枝片。小枝片属于大枝片的构成部门，但与大枝片间通过开放型(也可以是窗形)空间脱离，这样就形成了“片中片”(见图15)。片中有片不只可以富厚大枝片的层次，增加枝片外廓线的曲折变革，同时又能使臃塞鸠拙的枝片得到改进。

“片中片”是通过大枝主脉上的次脉造就造型而成的，这一次脉必需在比例上到达公道的粗度才能成“片”。在营造“片中片”时应先确定视点(一般宜在树的1/3高处)，调查主脉在纵向上的曲折状态，按照“片中片”在上或在下，选择主脉向上凸弯或向下凸弯处(或弯处四周)的次脉，将次脉与主脉拉开间隔，并使次脉在走势上与主脉相呼应，一般通过剪扎团结造型。

六、枝片须简捷

当我们以确定的视点调查树冠机关时，必需留意：在同一高度上一般只需一个枝片，枝片太多会发生冗繁混乱感。出格是枝片前后重叠，不只混乱，还夹杂了枝的态势。同理，在同一个枝片中，各次脉间也应尽管制止前后重叠，一个层面上能用一个侧枝交待过去的，就不必用多个侧枝。这样才能使枝片简捷。有的盆树实物抚玩结果尚可，一旦拍成照片就显得乱，这与枝片不简捷有很大干系。

七、树冠应有立体感

为了充分揭示盆树的干枝，在枝的机关上老是阁下长前后短，而树干正前一般很少留枝，这样就要靠前侧枝(有时也含正前枝)来组构树冠的前部门。因此，前侧枝的机关(走势、长度、密度)就显得重要。假如过度强调骨干显露，而让前后枝阁下展开，就会使树冠变“扁”而缺少立体感。相反，过度寻求树冠的“圆”而使干前枝密，又倒霉于揭示树干。因此必需在“求显”与“求圆”中找到公道的均衡。一般地说树干宜“下显上隐”，这是因为下方枝疏，而上方枝密。同时树干下段体量大，且肌理之美多半在树干的中下部。基于此，在枝的机关上应留意树干下段尽管少留前后枝(出格不留正前枝)，而树干上段可以酌情留些前后枝，树干的下2/3根基显露状态。

为了制止树冠薄弱，必需在干侧(透过侧枝的间隙)能见到后托枝(偏左或偏右)，这样才能浮现树的厚重感和纵深感。后托枝还具有补充空档的浸染，但它究竟不是侧枝，不宜向左或向右展得太长。