盆景的繁中求简和因材施艺

在调查大自然时，要善于取舍。古语云:"千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀。"又云:"触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。"有省略，才有突出。为了突出应该突出的地万，创作盆景要像雕塑那样，去除那些没有用的部份。若不加取舍，就很容易造成轻重不分、暄宾夺主或风景繁杂的现象。

只有抓住风景特点，删繁就简，或繁中求简，才能以少胜多、以小见人，从而会合和典范地再现人自然景致。如以漓江凹水内题材，要创作一山水盆景作品，若照搬自然，完全凭据真景缩小的活，是唯以在咫尺的盆中表示出全部漓江的群峰奇境之貌，纵然做出来，也没有画境之美，只有在盆中刻画出一两个具有神韵的奇峰和布景，才能收到繁中求简的艺术结果。

树桩盆景是大自然的奇异树桩通过人工施以武艺，使其突出表示树干的骄气、挺拔，枝叶的超逸，潇洒、富厚的神韵，因此就必需删繁就简来表示其艺术美。

繁中求简是艺术创作中的一条重要纪律，一般况来，可舍则舍，可抛则抛，正如清代画家郑板桥沦画所说:"一两三枝竹竿，五六七片竹叶，自然疏疏淡淡，何须重重叠叠。。所以简是一种手段，并非是目标。致于取舍删彼，实际上已经含有作者的主观审美感觉，同时作品所表示的景致也颠末尾作者的加工和改革，因此它比真的景致更高、更美、更会合和更典范。

因材施艺是盆景的重要美学特征之一，在它所回收的重要材料植物、山石、土、水等，与其所表示的对象同属于一类，这些材料自己就具备必然的自然形态和色彩，个中植物尚有着生命特征，因而能赋予盆景的自然美，这是给画等其他造型艺术所不能到达的。

可是盆景材料的特点也使盆景的造型受到某种程度上的限制。绘画可以在一张白纸上，任意画出各类百般的山水、树木来，而制怍盆景则必需凭据不同的材料特点，因势利导，顺其自然，确定如何造型，如何根椐材料表示主题。这就是"因材施艺"的处理惩罚要领。在树木盆景中，对付松，就宜表示它的苍劲;对付柏，则宜表示它的古拙，梅就可表示其疏影横斜，竹则潇洒扶疏。若以松柏表示婀娜娇媚，以藤蔓表示苍劲，这样就不切合因材施艺的原则，因此作品是不乐成的。

在山水盆景中，可以按照各自不同的石料所含的自然美，如质地、形状、皱纹和色彩的不同，而表示不同的题材，并通过人工的加工制成各类艺术造型。如石身瘦长、纹理挺直的斧劈石，可用来表示陡峭的山峰;质地疏松、便于雕凿的砂积石、浮石、鸡骨石等，可用宋表示各类浅皱的峰峦;圆浑平滑的卵石，则官表示海滨风物;白色的宣石、海白石则可表示雪景、山水等等。

无论是植物材料或山石材料，在加工造型的进程中要细心审视后，按照材料的自然美，该表示什么题材，然后举办造型。所以因材处埋可以使盆景作品既有适当的人工，又有天然的野趣。人工是重要的，完全任其自然，就谈不上盆景艺术了。但人工的斧凿陈迹过头，却又失去了自然。因此要既不完全放任自然，又不完全依靠人工，才能使盆景作品真正到达自然美与艺术美的有机团结。