盆景中的以小见大

宇宙间的任何事物都不是孤独存在的，而是彼此接洽的。大与小只有将两者相比拟力，其大小才得以显现，即没有大就显不出小，没有小也就显不出大。以小见大，小是手段，不是目标;小是形式，大是内容，通过小的客体来表示主体的高峻。不只盆景如此，绘画、摄影、雕塑等艺术，也都回收以小见大的艺术手法举办创作。昔人云，“以咫尺之图，写千里之景”，说的就是以小的画面表示大自然的宏伟壮丽，在艺术创作上以“咫尺”来到达“千里”的结果。

在树木盆景中，常常可以看到一高一矮、一大一小、一直一斜的造型。一般来说，是以高、大、直的树木为主体，短、小、斜的树木为客体，两者不单在体态上有不同，并且气质、造型等也变革多样，其目标是“以仆衬主”。客体是烘托，为了突出主体，要留意使“客不欺主”，要“客随主行”。

盆景艺术中的小，也不是真正的小，而是“以小见大”;所谓大，也不是简单的大，而是寓大于小。几株小树木，坎坷错落有序地栽于长方形盆钵中，远远望去，恰似一片丛林出此刻面前。这就是盆景艺术“以小见大”的魅力地点。

远在宋代，画家饶自然就曾经在其所著的《绘宗十二忌》中阐述过如安在绘画中表示大小、远近。他说：近则坡石树木当大，屋宇人物称之。远则峰峦树木当小，屋宇人物称之。极远不行作人物。墨则远淡近浓，愈远愈淡。在盆景创作中，亦是近大远小，以小衬大，近处纹理清晰，远处纹理恍惚。盆景配件的遮盖，也要运用透视道理，近大远小，近处配件适当大些，远处配件适当小些，这样方显自然。若在一盆山水盆景中，远近配件一样大，就会给人以不真实的感受，从而失去其艺术魅力。

在盆景造型时，在垂直高度和程度面上也应适当布置层次，使之形成坎坷错瘩;东倒西歪的情况，以扩大其意境的艺术结果。这就要求对不同层次峰峦作相应的处理惩罚，以低矮的山石表示远山，以挺拔险峻的山石作为主峰，近处又配以较小的山石。这样就形成远、近、小的山石，从不同角度去衬托主景，使它更真实、更自然、更美好。