纤维立体造型在创意结构时装设计中的应用研究

三维空间里的纤维立体造型肌理是运用材质通过二维造型的设计理念，发散性的思想模式下创作多样性立体肌理造型。这种材质造型在原有的视觉效果上融入了空间和光影的交互，可以360°全方位地观测设计的多面性形态特征。再与服装这个载体的大廓形形成新一次的结构碰撞，通过多元化的矛盾图形语言，集西方设计思想与东方意境的完善融合形成创意作品的设计思路。

下午词：纤维立体造型;中国龙形象;设计思想;东方意境

0 导读

创意时装设计是设计与艺术结合的较理想的载体之一。创意时装设计算下午的点在于创意，立意、造型是否具备有意思的创新点。但光有新意的想法而不能在视觉上体现出来，那也是一泰半徒劳的创意。事实设计在于视觉的全然感知，而不是言语的分说和形貌。因此，创意设计不仅是立意上的新颖，更是视觉感上的识别度和审美构建。创意时装设计三要素是造型、材质、色彩，尤其是材质的选择，即即是一件一般的通勤装，都市因材质的特殊而凸显个性形式感。因此，纤维材质的立体造型自然是创意时装设计中较闪亮的发光点之一。固然，思想轻松感的思路历程也是极为重要的，它直接关系作品转达出的生理感受方面的视觉语言。

1“紫原戊彩”心境之作的随机性与一定性

创作之初，笔者对龙的文化研究并不深，甚至没有专门的查询、探讨。但作为一其中国人，从小就浸润在“龙”的文化源流里。因此，选择以龙为题材有无数的契机和可能性。一是由于社会意识与文化传承，中国龙形象的模糊看法往往会第一时间跳出思想深度的隐性思想;二是十二生肖的息息相关。生肖的关联性是较有亲身体会的，源于人性深处的自我为中心的主观神秘感;三是龙造型的设计缔造发散具有很丰富的施展空间。现今的大量关于“龙”的创作设计里，大多是沿袭原型龙的造型，在色彩和设计载体上出现了一些变化，并没有质变的创新生长。

正由于初始对龙了解过少，一切源于外界从小到大的局部性接触，一种从模糊印象开始的龙题材创作在第一时间融入了太多的主观信息。在塑型上也更洪程度脱离了中国传统龙的造型特征，更多地把各种同类印象相似造型的自然物种某人工形态融入设计造型中来。譬如蜥蜴、鳄鱼、蛇，模糊印象的龙和屋檐等等。笔者有一个很自我的设计创新造型思路，就是不要对既定的主题内容过于亲密地接触，而是就停留在那模糊的印象上，通过自身点、线、面的造型能力，重构主体形象。这样出来的造型就有很大的原创比例空间，固然自身审美的造型基本功要扎实，可以较好地重构点、线、面造型。在中国文化里至关重要的一点是“神似而不是形似”。黄休复论“六法”云：“惟形似、气韵二者为先，有气韵而无形似，则质胜于文;有形似而无气韵，则华而不实。”“紫原戊彩”创新的纤维立体萌龙造型的视觉气息很好地诠释了这一点。

2 创作构想――图稿二维设计推理系统里的质变

中国艺术文化的精髓在于意境的传承，而意境是由形式造型中游离出的神韵形成的视觉感受。因此，中国龙的传承就可以从虚幻的意境入手，这样造型的模式就比较开放，不再受限于传统龙的造型。造型环节可以用现代的二维、三维设计理论的造型模式出发，重新解构、重构龙的造型形式感。这样就可以嫁接到不同的设计载体上，根据载体的适形性重构点、线、面的造型。“紫原戊彩”系列创意时装的设计造型在大廓形的看法上，时尚的背景下结合魔幻战神的理念，用修建般的造型空间层叠关系结合人体的曲线逻辑来塑造时装的大廓形结构。这样分层修建骨骼下的造型在块面内容上的填取既自然，又十分丰富。基调定格的设计下，草图的设计有了聚焦的偏向，修建骨骼、龙变形、魔幻帅气等下午词让设计造型趋向融合的整体。例如，“紫原戊彩”――“川匕龙”的图稿设计，为了更好地舒展龙的动感廓型，将龙头放置在手臂部位，这样在视觉上可以脱离人体背景看到龙侧面的全景剪影。回眸的龙头和血盆般张开的大嘴联通躯体的扭曲形成动感的视觉印象，潦草的线条轻松却充满了变数，就看如何进一步塑造内容了。自由的线条具有悬疑性的生长前景，为下一步的创新奠基了想象的基础。

3 绘画到设计实现手法与材质结合的玄妙处理

3.1 材质的三维立体肌理造型

材质自己带有的特征与面目就有很丰富的图形语言信息，艺术设计这个特殊的艺术形式有着双重的设计效果，设计构想图形到结合材质的最终造型。现代组成的精髓在于优化视觉审美判断，越简约的图形视觉识别的难度就越低。但当图形过于简化伴随着的是图形效果的视觉信息出现问题，有时候过于简单的造型缺乏审美的丰富性内容和视觉美感。如何做到从简单到简约的递进，材质的运用有时也能起到质的变化。譬如“紫原戊彩”作品中龙鳞纪律性重复的肌理造型。倘若用绘画的笔触显示，铅笔、圆珠笔、针管笔等类型的细笔触对象单线绘制的话视觉效果很难有突出的显示。即即是素描的立体化写生或毛笔写意的方式可能在灵动感上有所体现，但在创新视觉上的效果收效甚微。这种造型框架内置换为合适的材质，图形语言就在造型结构稳定的情况下发生了推翻性的视觉变化。

“紫原戊彩”系列作品选择的材质是真丝绡、针织麂皮和超柔软的材质，立体龙形内的填充物为白色化纤弹力絮，再添加有助于提亮细节设计的珠片装饰。其中衣饰结构的主体为真丝绡材质，立体肌理的部门是真丝绡、针织麂皮、超柔软材质和装饰珠片。针织麂皮与超柔软材质通过复合工艺复合成一种整体材质，针织麂皮的特征是可以自由造型，裁剪后而不?l散丝缕。因此，可以通过剪裁复合材质中的其中一块材质到达分层的立体效果，这样的特征就可以快捷地塑造软质面料材质的龙鳞片。这样简单图形的规则鳞片通过材质的显示方式睁开了多少条的造型视觉道路，材质自己的切割、切割后的再造、不同形式的切割、切割后的材质复合等等。开拓出来的基本型之间又可以再次融合、拓展，因此造型得出的图形就酿成一种无限尽的推理效果。在推理的历程中，视觉之间的抽象间距变化也会有窄有宽。再次根据量变、质变的原理，用个体的视觉审美程度挑出较具识别度和审美价值的材质肌理造型为创作的造型素材。而材质来体现手绘的线图形在质感与触感上就多了两个维度的感受，尤其是麂皮的浑朴质感，在光影陪衬下有着精细的温润纹理，结合鳞形的识别度特征，视觉效果十分突出。3.2 创作主体与材质肌理的再度创作

创意的形，有修建理念的形一定伴随着多面空间，因此服装造型的实现是西方的立文体剪结合雕塑的创作思路造型。一种人体基础上的再雕塑，用审美的视觉来判断图形线条在人体造型线条之间的平立空转化。

从平面的图形转化为人体上立体的廓形，塑造大结构的同时必须考虑材质肌理的无缝毗邻。这时候就是根据服装的结构对材质的肌理举行较适合的选择，不是每一种优美的肌理都适合无限地运用，而是载体的主题与结构限制了适合的范围。例如，“紫原戊彩”――“黑碳靳”的设计，图稿上整条龙以侧身盘旋在手臂上，龙头贴附在颈部。这种结构选择的肌理尽管是个体元素的简单重复，变化在修建式大结构分层上。龙的头部运用的肌理种类较丰富，屋檐式的鳞片可以用于龙面颊和接缝修边，毛球类的肌理用在龙嘴上，有一种滑稽的萌动感。真丝绡的立体鳞片肌理遍布性较强，而且也有好几种不同的造型区别。细节处隐含着不同的变化，让作品在视觉的判断当口游刃有余。

“紫原戊彩”系列的5套设计，共计运用了10余种立体材?|肌理。有足够的选择余地，就为最终设计提供了较适合的元素与造型。

4 西方设计思想与东方意境美的融合

设计的理论源于西方的艺术生长史，源于艺术家对艺术的不停突破而逐渐形成的现代设计理论。以康定斯基、格罗彼乌斯、克利、伊顿等前卫修建师和艺术家为核心人物成立的二维点、线、面设计系统。

“紫原戊彩”设计主题：人，忆往昔而求将来。史记如镜，岁月峥嵘，反频频复。世纪如车轮，愈速飞跃。思想似江水，膨潘千里。复古主义、自然质朴主义盛行。印象主义牵引，抽象主义伸张。寻求另类、寻求个性成为人思想内在的组成。偶然柔情似水，或而野性似火。魅力似乎有深层次的寄义。文化需要借鉴、继续;艺术需要沉淀、挣脱。衣饰也因此贯注了新的血液。

渲染需要气氛，时尚应予滋养。皮草犹如雪中皇后，独占鳌头。现象主义告诉我们，一切都有可能。不会由于“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起”而憔悴。人性需要解放，视觉盼望打击。铺开桎梏，宽容一切。

“紫原戊彩”在神韵上遵照了东方智慧的意境美学，在设计原理上运用的二维设计理论并结合三维的空间的光影、透视来诠释设计。在造型的图形语言里更是不停体现速度、气力蕴含的现代气息，造型的骨骼是气力的体现，线条的滑动感是速度的体现。意境的神秘感是中国文化的体现，让这充满萌动造型的可爱龙脸结合在服装里体现出优雅的气质，神秘感又掺杂着冷漠感，用充满矛盾的图形语言较后汇聚成一组特殊视觉感受的中国龙形象作品。

5“紫原戊彩”心境之作的创作心得

上述内容说明创作早先的草图构想何等重要，固然在设计流程上实在是频频交织。笔者也在很有时的课堂树模的情况下第一次以动物为形象创作，因此无意识地选择了蛇这个本命生肖为主题。这样的即兴创作很有意思，因此做了后续的延展，创作了四五幅将龙造型与衣饰结合的时尚插画。

图稿萌发了笔者实现的愿望，当一开始面临几种新的材质，在第一时间里的思索实在是很贫瘠的。较初的时候只能想出2张立体的肌理刷新，当天怎么冥思苦想也想不出了。笔者创作的特征是想不出就不想，放松自我恣意地玩耍。过了三五天后再次拾起思索初期的造型肌理，突然思想就“犹如滔滔江水，延绵不停”，肌理造型方案已是想法万千了。人的思想很特殊，当第一次面临生疏的材质时，因对它们的不了解而思路穷尽。虽然短时间里放下了，但人的潜意识里却一直地在成立你与这些材质的内在联系，而人自己浑然不知。因此，过了几天后，创作者对材质各种隐性特征的了解就深了许多，根据材质的特征和二维微变的推理手法，想象力自然而然打开了。当四五十张的材质肌理出来时，下午的一点是成立在肌理特征施展上的图稿再设计，真正制作实现的不是前期优美插画里的服装造型，而是第二次循环里的草图设计。由于它们的构想是以完善体现立体肌理造型为核心的结构设计。

6 结语

通过笔者亲身的创作体会，诠释了创作推理对作品效果保障的一定效果。源于对艺术不停地突破而诞生的二维设计理论运用，可以将材质的肌理造型开拓施展到极致的状态。完善的设计历程是一种美的素养积累和推理，一生二，二生三，三生万物的逻辑思想可以让设计的历程从量变提升到无数质变的转折。

“紫原戊彩”创作于2021年，这种立体的、组成性推理的作品完全打破了传统的服装创意设计方式，也为服装艺术思想的拓展孝顺了微薄的设计气力。

参考文献：

[1] 汪芳.平面组成[M].浙江人民美术出书社，2004.

[2] 范小春，周小瓯.色彩组成[M].浙江人民美术出书社，2004.

[3] 王雪青，郑美京.图形语言与设计[M].上海人民美术出书社，2014.