盆景|取材|造型|身手_盆景艺术

铜陵 盆景多取材于皖南山野、得黄山、九西岳之灵气，创天生自然之奇葩，移天宿地无门无派。在造型身手上，应既继续徽派盆景优异技法，又博采众长，师法自然，独树一帜，自成一体，是我国盆景生长的偏向。

铜陵位于长江南岸、铜官山麓，地处长江中下游分界线，属亚热带湿润季风天气，四季分明、温差较大，地质组织怪异，多奇山异石，适宜多栽植物生长，据统计现有八十八科六百余栽植物，为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资本和石种资本。

铜陵照样个有着悠久历史城市，山水秀丽、物产富裕吸引着历史绅士雅士，饱游铜官秀色，如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十位历代诗词名家，都流连于此。她毗邻黄山与九西岳，深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件，为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。

一、铜陵盆景的取材与采培

铜陵盆景多取材于皖南深山，树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主，兼有黑松、五针松、罗汉松等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多为裸根。在培植前都举行严格的审阅器量，根据自然形态与长势构想好造型，举行栽植前的修剪锯截，尔后打上泥浆，搭盖棚架，栽于素砂或素砂土中，浇透水，盖上塑料薄膜，用以增添棚内的空气湿度和增温防寒，促进其早日发芽，生根成活。早期种植技巧重要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎，需适时喷水和逐渐透风，使其逐渐适应外部环境，同时还能削减蚜虫的危害。在育坯历程中，适时扶芽、养枝、以便集中养分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增添树桩的养分，同时做好主枝的重点培育，适时绑扎，举行造型。

二、三类重要盆景形式的造型身手

铜陵树桩盆景在造型身手上，虽继续发扬了徽派传统技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取众家之长。尤其吸收海派、苏派、岭南派等众家盆景造型身手蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有粘稠的地方特色的艺术气概。通过对树干执行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎，及根部走向提根流露的技术处理来展现苍劲古朴，萧洒潇洒。在小枝处理上则多以剪为主，作育鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏，大枝疏密有致，线条流通，体现静态、动态合一。在盆景处理上也很精细，或配缀三两石，或做自然升沉，或掩饰摆件，用以体现一件作品的生动性与自然完善性。

在铜陵山水盆景创意上，多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法，在作品中充分体现皖南山水、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵延升沉、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺，秀美萧洒；有的作品线条粗犷、山峰高耸挺秀、气焰雄浑、刚健，具有强烈的艺术感染力；或群山围绕，重重叠叠，或景观深远，意境深厚，让人回味无限。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一，高矮大小厚薄错落平等，主客互应、客不欺主、主不负客。配件的掩饰根据主题需要，协调统一，体现整体协调完善。

铜陵水旱盆景，作品在用材方面常为树石结合，也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈，技法上难度亦大，要求也更严。作品中综合了盆景方面的身手手法，作品立意构图严紧自然，突出画面所要表达的主体内容，表示客景内容，配件掩饰少而精，映衬主景，使画面更为生动活泼，艺术效果也更近自然，体现出皖南乡野风情。该类作品题材多样，有人文景观的、有野外乡土风情的，充分利用了盆景这一特殊艺术显示方式，贴近自然、显示自然、再现自然。

三、铜陵盆景的艺术特点

铜陵盆景注重师法自然，力争保留自然特征，文体造势，多以黄山、九华、皖南山水秀色和乡野风情为创作源泉，结构构图上不拘一格，机动运用强弱对比、刚柔相济、虚实相生、俯仰离合、犬牙交织，力争在统一中求变化，在对比中求协调，从而突出主题，神色达意。正是由于铜陵盆景的怪异意味，从八十年月至今一直都能在国家和省级展览中压倒一切，每次都有金奖得到。

铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高，着眼精神需求和物质需求，盆景艺术手法源于自然，高于自然，再现自然，相符现代人崇尚自然的理念。因此盆景的生长，也具有广漠的天地，现在有的作品，不只被国内名家珍藏，也被外洋名家青睐。信托只要驯服自然，适应中国文化，铜陵盆景还会有更大的提高，更快的生长。(作者单元：铜陵市园林管理处)