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雕琢的目标是为了必定构想，完善造型，发生精采的视觉结果。构图机关要靠雕琢来实现最后形态(重要指软石)。
盆景造型艺术中，简单讲构图是办理
“形”，机关是考虑“位”，固然雕琢手法重要在软石加工中回收，但硬石也可用雕琢要领来修饰局部不敷之处，但工艺繁复，要颠末锯、琢、磨、刷、蚀、洗、染等工序，所以硬石山水盆景成型手段靠公道的选石(天然有形者)，颠末机关要领来完成整体结果，即摆弄每块山石处于图中公道的体态与位置，留意各自的体态变革又要合乎总体的统一需要，将山石安顿在各自适宜位置，并胶合成一完整的“定型”作品。
亦有不胶合，随意拆拼移动组成很多不同景观画面，此法合用于中小、矮峰者，否则大型山石不作前后、阁下间的牢靠，山石坍毁是不堪设想的。
岂论软石、硬石、部门或全部用人工造型，必然要脱出工钱做作的陈迹，所谓“虽有人作、宛若天开”，因此，要担任发扬传统技法，吸取各家各派所长，不绝缔造新的构图。
(1)山峰的要求：岂论长卷山水或案头小品，每个山峰的造型要各不沟通，又要使主题(峰头)突出，所谓主峰者，必需高耸、阔大、位置显要、气势雄伟壮观，其他配峰就不得逾越它。客山须是奔趋，层次起伏、阁下开合要自然生动，山与山的支解要交待清楚(尤其软石远山的雕琢)，不要暗昧不清、拖泥带水。整幅山水大小有别、起伏有致、前后呼应、阁下顾盼、虚实相生。一盆作品的完成岂论是重山峻岭或孤峰怪石，在统一的格调基本上每个山顶岂论大小要各有本身本性(变革)，又要与主峰相配，最起码临近的几个山头要有变革(接近的物体易发生比效)。在雕琢及部署中，一般环境下主峰不宜居盆中间，不然，会使画面盘据成两半，感受也单调。如考虑装饰结果，气势气魄变革，要将主峰布置在盆中间，在处理惩罚中须当真看待，阁下间不能有均匀之感。
盆景造型以不等边三角形为主，它以自然山川为形貌对象，而组成这些画面的图形以不等边三角形居多，它给人举动、生动、富有变革，更能迎合生活 的需要，我们的周围充塞着对称、机器的对象，更要生动、新奇、绿色等内容来富厚、充分我们的生活 。盆景可以补充这方面的需要。
等边三角形在盆景中引用更少，用它组成的图象能给人以稳重、安稳等感受，但却使人感想沉闷、机械，总不如不等边三角形图象来得容易处理惩罚、变革生动机动。
不等边三角形构图生动多变
等腰三角形显单调、机械
雕琢包罗选料时，留意山头不得对称，阁下配峰在体态、重量上也不宜靠近，即不宜近似对称，忌尖角向上、石棱石角锐利，不然会显整体松散缺神，人工匠气过重;忌梯形分列，因会产朝气械人工的陈迹。制止等间隔部署在同一直线上，不然缺少前后层次、疏密变革等。
山头部署(一)
(一)山头缺少变革(二)山头有变革
山头部署(二)
(一)有比拟变革(二)山峰困绕过紧
山头部署(三)
(一)山头对称(二)山腰对称(三)山脚对称每盆作品机关公道，又发生必然的比拟，留意适当比拟的搭配便自然会显暴露美来。山水盆景中的比拟是指山的坎坷、大小、厚薄、消息、虚实、离合、竖横、起伏，包罗局部之中的线条是非、斜线的陡急、块面的主次……，使主峰在群山围绕之中，为群山之首，不要相差无几。但远山造型除外，主峰困绕不宜过紧，不然主题不突出;也不宜过度浮夸，使其分手、盘据，无依无靠缺乏应有的中心及呼应，山石之间不能组成一个整体。
硬石的组合有多块山石组成，软石的造型有多少山峰结合，这犹如7个简单的音符，老小城市哼，但要组织成公道、动人的曲子就不是一件易事了。盆景机关同样如此，什么处所要高，什么处所要矮;哪里宜阔大，哪里宜细小;那边要陡，那边要缓……，这就形成了盆景特有的节拍感。出格在硬石的部署中，对山石的各种移动不要认为是一种机器的搬运，简单的摆列，实际上是作者在创作、构想，在拨调理奏。
山水盆景的节拍感
在加工、选材部署中，务必做到每组线条从不同角度看都处于自然流通之中，既有每组线条的本性，又要和总体有共性干系。线与线之间做到主次、轻重、缓急等各类比拟变革恰到长处，决不能呈现僵涩之感。
正、侧、底各呈不等边三角形
任何一条等高线都要有大弯小曲
软石的雕琢、硬石的机关，是通过技法来实施的(设计)，通过雕琢，机关也就在不绝提高。而雕琢、机关等技法实施是在构图、思维根基成熟后开始的，雕琢、机关的重点应放在图象的正面(山顶至山脚)及阁下两侧，也就是观众视线易击中的重要方面。
(2)山腰的要求：山头有了变革，山腰也得制止单调、对称，山峰的美是背景腰的陪衬才能浮现，岂论险峰、山峦等山腰线条要自然流通，生动活泼，使阁下、前后山坡腰线各有变革，甚至小段、局部的近似也得制止;从坡度等高来讲一边陡一边缓，使山的造型能明明发生一个动势。一盆好的山水作品从任何一个截面城市呈现明明的差池称状及底面上的曲线变革
雕琢、机关时留意立面上的前低后高，易形成前后层次及山腰变革，留意平面即山底面上的前窄后宽，因这影响到立面上山坡、山腰甚至山头的变革，这样呈现的层次富厚丰满，曲折幽深，彼此淘汰滋扰不被遮没，也是一种小中见大、山腰生动多变的艺术处理惩罚手法。
(3)山麓的要求：山麓即山脚、坡滩，包罗远山、近岛、礁岩等矮小部门的统称。
山水盆景“上观峰、下观脚”，作品的精力由山峰中反应出来，变革则由山脚中浮现。山脚成为重要抚玩部位，必然要有周密的机关，如围绕、曲折、蕴藉、虚
实、埋没等，内容无穷，全在匠心的巧施。
缺少山脚共同，如石柱插桩，无亲近感
有了山脚共同，画面生动活泼
作品中强烈的比拟会引发人的观感，有时会影响画面的整体结果。而适当的比拟又会和谐干系求得统一，增添作品的意境。譬喻，盆中的山石为刚、水为柔，要托出水的娇媚、生动就得背景麓的变革，使山得水而活，水得山而媚。如盆内山脚或是纪律式的，或一目了然，缺少蕴藉，也便没有了抚玩内容与装饰美而显乏味了。盆内水是静止无声、无源无头的，有了山麓线脚的曲折会以为水是“活”的，理想出从山中、毛病、石洞中有泉水流出，潺潺有声，真谓“此处无声胜有声”，发生静中有动的艺术结果，使构图生动、寓意活泼。
所以，在建造山水盆景中务必处理惩罚好山麓的各类干系，施理得法必定可以衬托、加强主题性格，可加深盆内结果。对山麓的部署要按照造型要求而抉择，假如造型自己简捷粗放，即近景造型，那么山脚变革也可大略点，即上丰形造型，呈倒三角形、上大下小。假如主题是精细多姿的远山造型，山脚相应变革富厚，属下丰形造型，即正不等边三角形，上小下大底面范畴大，内容也要多。有了山麓的各类变革才会使人产生各类遐想;平缓处可起居人家，供游人坐卧休息、浅滩处可设想到供舶船作渡，能登、离景区……。
山麓部署
(一)远山属下丰造型(正三角形)
(二)近山属上丰造型(倒三角形)
总之，山麓在盆内的浸染可起到共同、调解、完善画面，增加空间层次，加深空间变革，如缺少这些区区小石的遮盖、衬托，会使整幅作品失调、失衡。部署时不要掉以轻心。岂论软石的雕琢、硬石的机关，在山脚处理惩罚上强调大弯小曲的变革，即大弯中穿插小曲的变革，大弯是山的投影，小曲是山之脉络深浅纷歧，而大弯小曲的变革少不了背景麓变革部署出来，山脚围抱做到口小内大，也作为小中见大的一种处理惩罚手法，使景观更蕴藉幽深。
底脚曲线的设计不能处在同一直线或同一弧线上，因弧线的展开伸直也是直线。
错误的底脚设计
(一)底面曲线处在同一弧线中(二)底脚曲线处在直线中(三点一线)
底面曲线设计正确，处在S形变革中
岂论平面与立面，线条过渡要流通，收放开合运用自如，做到凸要浅，即山的分层薄;凹要深，即山凹脉络要深，这样在立面上才可显示出富厚的层次;在平面上即山脚底面，曲幽蕴藉，明暗比拟强烈，山的立体结果精力而丰满(质感)，韵味更浓、实感更强。
在选材或雕琢加工中留意山麓造型在跟随主题中求变革。在统一的格调下寻找共同，只讲统一无变革会造成画面机械，而只讲变革缺少统一会使画面松散混乱。因此，必然要强调统一中求变革，变革中听从统一，这是山水盆景寻求的多样与统一干系，是盆景艺术的根基纪律。
中国画构图务求“虚”“实”之间的变革，山水盆景受其影响也严格考究“虚”“实”干系。山石在构图中属“实”的内容，因此，在盆内必然要留出必然的空间作为水面的处理惩罚，成为“虚”的内容之一。虽然山石自己的变革也存在着“虚”“实”变革，而水面(包罗陆地山石)的某些处理惩罚也是为了求得“虚”中有“实”，形成一个适当的比拟，这样制成的一盆作品就会显得“虚”“实”得体。变革中“实”是为了映衬“虚”，“虚”是为了陪衬“实”;而“虚”并不代表在盆内空洞没有内容;“虚”，实际自己也存在着内容。详细处理惩罚中“虚”反而难于“实”，因为“实”是可见有形、可以触摸得到的。在盆中“虚”处要处理惩罚得欲断而不绝，不行一目了然，空缺处可用樵、岛、远山、船筏等处理惩罚，此所谓“虚”中有“实”。只有通过“虚”的处理惩罚才会发生较好的艺术结果。
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