树桩盆景《昭君出塞》的创作进程

树桩盆景创作，如能做到意在笔先，先明晰桩材的创作主题，再按创作思路完成下去，自然能少走一些弯路。但面临一件新桩材，创作者往往无法第一时间成立主题，只能一边培养一边思考，直至形成成熟的构想，然后举办加工和完善，最后完成作品。不管是意在笔先，照旧半途立意，只要立意高，给桩材赋予更多艺术的魅力，并在培养中通过武艺不绝完善，就能享受到种植盆景的兴趣，创作出与人共识的作品。

在我正在创作的浩瀚盆景作品中，有的已主题明晰，有的毫无头绪，只是凭借因材施艺、近树造型的原则举办培养，但都不影响作品的创作。几年前，我从市场上购得的一株山桔桩(见图一)，以山桔树种的生长习性，要做到这样的成熟程度，原作者至少已花上十年以上的工夫，在这进程中所支付的汗水，唯有盆景人才能体会个中的滋味，在此，出格感激这位素未碰面的艺人提供的这件桩材。

我选该桩时，重要看中其曲中带挺的桩身和高位下泻的飘枝。购回后除了养旺蓄枝外，对飘枝举办了重点培养，使作品看上去似犹豫满志，又有迎风而立的形象。颠末几年的蓄养，外观已根基形成，但主题简直立颇费周折。只有得当的点题，才能进一步完善作品，晋升作品的生命力，再通过配盆、盆面处埋这些必不行少的细节，使其越发具备抚玩性，成为一盆成熟的盆景作品。

起初想到的主题，就是颇有气势的“东临碣石，以观沧海”这句诗，因此想用《观沧海》来为该作品题名，后经沉着思考，又觉不当，这棵山桔造型柔中带刚，但缺乏霸气，与《观沧海》作者的形象不相符，难于突出主题的意境，不能起到与抚玩者告竣共识的结果。

某日，在网上欣赏图片时看到一幅《昭君出塞》图，但见一窈窕女子，手抱琵琶，身披斗篷，冒着凛冽冬风，向着茫茫大漠毅然前行(见图二)，一时触动了灵感，以为此山桔就可以塑造成一幅《昭君出塞》图。汗青上王昭君自愿出塞，远嫁漠北匈奴，促使其时的汉朝与匈奴长达半个多世纪的和洽，其事迹为后人所讴歌，表示了一个弱女子的不凡胆识和勇气，成为文人书生钟情创作的艺术形象。

就该山桔桩材来说，其根盘四歧虬曲，基本扎实稳定，干身头部出土后稍向右，然后躬身向前，挺拔而起，坚忍有力，一身正气，而干身均匀，如亭亭玉立的女子，莲步姗姗，从容优雅。山桔叶片草质，四季常绿，枝中有刺，柔中带刚，每年盛花期间，细小洁素的花朵，散落在绿叶丛中，清纯羞涩又含丝丝幽香，挂果时，可见累累果实，形如珍珠，由小变大，由绿变黑，实在可人。桩材中的这些特点，都合适所塑造的艺术形象。

立意已定，就明晰了下一步的造型偏向。首先选择最佳抚玩面，适当调解干身与飘枝的走向，然后考虑枝托的取舍，去繁就简，节制结顶枝的偏向，既要表示勇往向前的气概，同时又存依依不舍之情，再物色符合的盆盎，以使主题更为突出。以上这些调解，都以遵循山桔树种的生长习性为前提，举办蟠扎吊拉，公道地修剪培养，制止前功尽废。

为了越发形象地表示人物，抓住表示人物的神态，树桩盆景重点枝的造型和结顶取势成为下午，而最能表示昭君出塞时冒着凛冽冬风的身上物件就是斗篷，披在身上，向后飘动，与之相呼应形成强烈反衬的是抱在胸前的琵琶，一收一放，张弛有度，艺术结果极佳。把握了人物身上的这些特点，并加以运用到树桩造型的细节上，就能形象地突出主题，让人抚玩时可以或许遐想到所表示的人物场景。而有了清晰的思路，作品走向成熟就指日可待(见图三)。

在盆面处理惩罚上，也颠末一番思考，想过用黄沙铺面，更详细地表示漠冬风物，但这样处理惩罚会使根盘过于外露，有失曲雅，最后抉择镶戡石块，并适当在盆面上遮盖几块小石，既可揭示根盘抓地有力的视觉结果，又可寓意千里迢迢风餐露宿的进程，同时配上蓝釉小榄雕花景盆，一件山桔盆景作品《昭君出塞》就这样完成了(见图四)。2021年9月，由岭南网推荐，该作品参加了第十届(东莞)粤港澳台盆景艺术展览会，收到了不少盆友的中肯评价以及局部细节需加以改革的发起。

树桩盆景的创作，是一项耗时工程，每一件作品的完成都倾注了作者不少心血，承载着一些鲜为人知的故事，本文所记录的也只是个中的点滴，是一次实验、一次体验，有闭门造车之嫌，不免存在不周，甚至牵强之处，请各人包容指正。