庭园水景园的设计理念及水生植物的设置_盆景艺术

山东省费县林业局 厉金宝273400

摘要：有园必须有水，如何理水，如何搞好水景园的水生植物的设置？笔者从理水的理念及水生植物的设置方面作以论述。
下午词： 设计 理念 水生 配植
从殷周时期的“灵囿”作为中国园林的起源，历经秦汉时期的修建宫苑，唐宋时期的写意山水园，元代的大内御苑的太液池，到清代保留下来颐和园，体现了我国自然山水式园林的气概。法国巴黎路易十四世修建的凡尔赛宫苑作为西方规则图案式园林的代表。中西方看待园林的理念有着不同的看法，我国园林的“师法自然”、“中得心源”的手法与西方的“刷新自然”、“征服自然”是相反的两种看法。现代社会的庭园水景观应总结我国古代园林设计的经验，吸取天下各国园林的精髓，“古为今用，洋为中用”，“闻一知十”、“举一反三”、“模山范水、集广思议”。
园林属于上层修建的范围，它反映社会的意识形态。西方撒播着许多希腊神话，神话把人神化，形貌的神实在是人，结合西方雕塑艺术，在园林中把许多神像设计在园林空间中。而中国传统的玄门，传说形貌的仙人往往在名山大川中，所有的神像在园林中应用一般供奉在殿堂之内，而不展示于园林空间之中，不同的意识形态决议不同的园林气概的园林形式。
园林作为一种虚拟化的现实，把自己理想的生活环境付诸于现实，是人类“征服自然，刷新自然”的见证，也是“师法自然”、“中得心源”的意念回归。明代计成就的《园治》中提出，园林应是“虽由人作”、“宛自天开”的“自然图画”。造园应做到富于激情画意，“寓情于景”、“情景融会”、“巧于因借”、“精在体宜”。美国欧姆斯特德的“Landscape·Architecture”把艺术用于刷新和美化自然之论。以生态学的原理与实践为依据，将是园林设计的一定生长。
宋代郭熙的对水的特征是这样形貌的“水活物也。其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲四环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅，欲扶烟云而秀媚，欲照溪谷而生辉，此之谓活体也”。综观前古，水因泛滥而理，大禹治水，李冰父子与都江堰，到现在理而之理，理尔后理，角度不同而已。郭熙对水的熟悉有三远：“聚者辽阔，散则萦洄，前者旷观，后者微观”；“近岸旷水，旷阔遥山，有烟雾”；“一片大明，风景至绝而微茫，缥缈者为幽远。”“水之三远：旷远、幽远与迷远”。这是从视觉上对水之观的评述，也是现代园林理水设计效果的较高主旨，水景的表达效果有此三远足够，但切忌堆之砌之，一景难达三远，必有取舍。
我国正在建设小康社会、协调社会，生态平衡是自然问题，也是当今社会的经济问题、社会问题。现代庭园的水景必须从生态的角度来界说，水景在外洋尤其是美国，近几年得到长足生长，现在在美国庭园水景已成为一种时尚。孔子曰：“仁者乐山，智者乐水。知者动，仁者静。”水景设计必须取之精髓，站在期间的高度，立意长远，师夷长技。
一、立意相地，神来之笔
立意是总设想、总意图，反映了园主的指导思想；相地是园主在选择园址的历程中，已把构想与自然条件、社会状态、周边环境等因素作综合比较、筛选，立意与相地是相辅相成的两个方面。设计师综合以上两种因素，独具匠心，谋尔后划，取精择髓，取意究天，择景自然而然，形而上的主观意想，形而下的客观表述。
二、立意在先，立在笔先
柳宗元的愚溪园，园中风景皆以“愚”字命名，愚池、愚丘、愚岛、愚泉……一愚到底，是天生之愚照样不满仕途之愚？扬州个园之“无‘个’不成竹”，暗喻主人具有竹子品质的清逸和气节的高尚。承德避暑山庄的“卷阿胜境”意在追溯君臣唱和、忠君爱民的思想，从而标榜清朝的“扇被恩风，重农爱民”的境界。无水不成园，曲水绕绿荫，以意定意，静尔后意，定尔后意，安尔后意，虑尔后意，取其意而意，意在笔先。
三、情因景先，景为情造
王夫之的《姜斋诗话》有云：“情景各为二，而实不能离。神于诗者，妙合无垠，巧者则有情中景、景中情。”苏州沧浪亭有一名联，其上联为“清风明月本无价，近水远山皆有情。”从秦汉至明清，历代皇家宫苑的理水，一向沿袭“一池三山”的模式，然而并不是简单的沿袭重复再现，而是“巧于因借”、“精而合宜”、“景到随机”、“因景而成”，通过不同形象的探微，寻找出传统中的“一法多式”、“有法无式”的意境，根据社会状态，经济资本、社会人文、地形条件、环境条件，缔造生动、精彩、多姿的理水艺术表象。
四、一池三山，理及精微，取其“绝”
自秦始皇在永生池作三仙岛后，历代帝王多崇尚“一池三山”之法。元代大内御园的大液池中三岛布列，到明代的太液池一分为三，由北海、中海、南海组成，联络琼华岛、团城、南台而成“一池三山”。清乾隆帝为母祝寿而建的清漪园(又称颐和园)在湖岛艺术处理上不重复统一水面内留三岛，而是分三个水面，由三个水面组成一个大湖面，形成湖、堤、岛的新的“一池三山”新形象。这是历史的延续，也是艺术的凝炼。一脉相呈，有破有立。七世纪时，日本园林中的水景设计，也常有蓬莱三岛的结构，形成日式的“一池三山”。18世纪西藏拉萨的罗布林卡的七世达赖喇嘛的夏宫，在湖心宫建成藏式的“一池三山”，足见艺术的感召所极致，无国家界线，无民族界线，“有法而无式”。
五、随景随势，师法协调、取其“融”
1、主宾有序，自成一统
水系要“疏水之去由，察水之来源。”水体要有主次大小之分，并做到山水相连，相互掩映，“模山范水”，缔造出大湖面、小水池、沼、潭、港、湾、滩、渚、溪等不同水体并集结成一系统。
2、曲垂相呈，收放有致
水体的岸边、溪流的设计，注重“线”艺术。天涯线如“纤纤乎似初云出天崖”，湖岸线如“落落乎犹众星列云汉”，因地适宜，结合驳岸工程的需求加以综合曲垂与收放。山东省费县是中国奇石之乡，奇石瘦、透、皱、漏，位于其东郊的山东新期间药业公司，在水景设计中便自然独具，取其境内的集千奇百巧于一身的自然湖岸石，“体”上无曲无垂，“面”上似曲似垂，“线”上若曲若垂，“点”上曲曲垂垂。有“悬纤藏露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾午蛇擎之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形……”曲与垂已达匹配之极致，为驳岸而非驳岸，收放有致已达自然之境界。
3、虚实相间，阴阳相驳
水景设计考究“知白守黑”，虚中有实，实中有虚，阴阳相驳，犬牙相差、景致万变。虚实相间，阴阳相驳，旨在增添水面的层次感，又组织了水面的空间。湖岛相间或池中缀石，尤其是假山驳岸或悬崖峭壁、石洞等处理，靠近实体下的“知白守黑”。
4、山因水活，水因山转
山与水是不能支解的整体。水系与山体是有机的，山的走势、水的脉络，相互穿插、融汇，不能是伶仃之山，无源之水。
5、一融再融，相互融会
着眼于总体，组合全园而成统一整体。统一之中又求变化，“一变再变而万变，万变不离其宗”，“一生二，二生三，三生万物，万物皆法自然”。新期间药业的水景分于祊河而归于祊河，水归一系；水景入园景，景景相异，景景相映，归于一面；水景入山景、山因水生绿，水因山而洄，归于一体。
乾隆朝建颐和园以家国之心，以天下财富谋园，审阅天下曰园；一方政府建公园，以公而无私之心，以一方之财富，以为官一任造福一方之心谋园，益之万民曰园；机关、组织以雄才简略之心，以局部之财富，以展现其境界之心谋园，谋平等方曰园；江南私人宅园，以俊杰之心，以己之财富，以养老终憩之心谋园，传之后世曰园。盖园有大小之分，心无二境之异，因意而交易，皆曰“庭园”。园中之水，理而再理，庭园之水景之园曰“水景园”。
水生植物作为水景园的重要组成部门，遍布水景园之角落，摇曳生姿、顾盼生辉，既美化环境、心旷神怡，又净化水质，保持生态。海伦·纳什在《庭园水景设计与建设》中说道“水已成为梦想和魅力的源泉。毫无疑问，庭园中一泓清水能给周围环境增添一份恬静和情趣。我小我私人以为，庭园应该是一个避开喧闹红尘的恬静场所。随着现代社会的日趋庞大，庭园水景中那份自然恬静更能吸引起我们去缔造生活中的静谧时候。”
水景园景观建设的成败。下午之一在于各种水生植物的选择与配植。植物的设置合理与否，不仅影响景致的美观，而且会因对水质发生影响进而影响生态平衡。通常需栽植多种不同类型的水生植物，深水与浅水相互搭配，防止单一种群的生物损害。一般水生植物的覆盖面积占水面总面积的50-65%为宜。
水生植物种类相当丰富，这里介绍二种分类方式，一种为国内的分类，一种为外洋通例的分类标准。
六、外洋的分类方式
一般将水生植物分为四种：
1、浅水植物 生长于浅水或池塘周围湿润的土壤里，在水、陆之间起过渡和柔化作用。有时也将其归于沼泽植物。由于具有异域色彩而备受青睐，常用来构建的背景，如水生鸢尾，千屈菜等。
2、沉水植物 生长于水面以下，在水中能释放O2，因而又叫生氧植物，其基本作用是消耗水中多余的养分，抑制藻类生长，保持池水清洁，部门沉水植物属自由漂浮型如金鱼藻，其它耐寒的则需先栽植在容器中如依乐藻属。
3、浮生植物 该植物自由浮于水面生长，可通过竞争营养，荫蔽水面，从而降低水温，削减光照投射量而抑制藻类生长。大部门浮水植物属热带、亚热带型，在冬季寒潮到来之前，需移出池塘越冬保护。较受青睐的当数凤眼莲，又称为水葫芦，其花似兰花，发达的根系极具侵占性，利于水池多余养料及池塘污物的消除。由于它们自然的净化成果常被用作水池净化器。但由于近几年来，南方河流因富养分而导致其大面积发作，渐成损害性物种，引种单元需注重。其它常用的浮水植物另有满江红、浮萍等。
4、浮叶植物 有“水中女神”之称的睡莲属，有“莲花之王”之称的王莲属即属此类。它们扎根于池底，叶浮于水面。优雅壮丽的花朵缔造迷人的景致，其大大的叶子提供遮荫。
外洋的这种分类方式与我国的分类方式大同小异，不外我国传统名花—荷花不在此列。
七、国内的分类方式
也把水生植物分为四类：
1、挺水植物 如荷花、水生美人蕉等
2、浮叶植物 如睡莲、王莲等
3、漂浮植物 如凤眼莲、大藻等
4、沉水植物 如金鱼藻、水盾藻等
云云丰富的水生植物种类为水景园的制作提供了足够的素材。岂论国内照样外洋的分类，其本质是为了水质的清洁。植物的生长良好形成一个相互净化的生态群落。
水生植物通常应先栽植在容器内，然后再放入水中。阻止松散的土壤直接入池发生混浊，增添养护历程中枯枝、残叶消除的难度与力度。使用水生植物专用土，上面加盖粗砂砾，防止鱼类的活动影响土壤。一般生氧植物多栽植于较小的容器中，将其分布于池底，栽植专用土上面加盖粗砂砾；浅水植物单株栽植于较小容器或几株栽植于较大容器，并放置于池底，容器下方加砖或其他支持物使容器略露出水面；睡莲应使用较大容器栽植，尔后置池底，栽植时生长点稍微倾斜，不用粗砂砾覆盖；荷花栽植时注重不要危险生长点，用手将土轻轻压实，生长点稍露出即可。
水生植物尽管种类繁多，但切忌滥用。选择时要充分了解各种水生植物的生长特征，注重株型大小、色彩搭配与植株的观赏气概等协调平等，以及与周围环境相互融合。优美的景观源于全心的创作。通过对壮丽多姿的水生植物的巧妙搭配与悉心栽植、养护，定能使一泓清水焕发勃勃生气，展现万千情景。
水景园的设计与水生植物的设置两者异曲同工，有盛有载，互为本末。一件优异的园林作品，必须做到科学性、艺术性和经济条件、社会需要慎密结合，相互协调，宏观构想，细微着手，全面运筹，争取到达较佳社会效益、环境效益和经济效益。