《森林盆景造型的美学原理》

《森林盆景造型的美学原理》
一切事物无不是对立的统一。一切艺术造型原理无不相符对立统一的纪律，有机统一与庞大多样的结合即是多样统一的原理，是审美形式的主导原理，盆景造型的下午在于结构(也称构图)，一切构图的基本原理也就是平衡，它包罗变化、统一，森林盆景就是研究许多树在一起如何生活？如何相处？如何在单体美的基础上展现群体美？这就是森林盆景造型的下午所在，一言以蔽之，就是要研究树与树的关系―――整体与部门之间、部门与部门之间、此树与彼树之间的关系，这就极需我们运用变化统一这一规则，使众多树木组合的形态，相符构图上平衡的规则和一切形式结构美的规则。绘画是以纸面作为画面举行构图的，盆景则以树(石)的高度和盆的宽度组成想象中的画面举行结构的，要充分把握平衡规则，使森林风景寓变化于统一，使画面构图到达既多样又统一的艺术效果，平衡是指画面上的视觉形象用物体的重量来对比，以画面中心为支点，用重量的平衡来对比画面的平衡，以求得画面纰谬称的对称、不平衡的平衡。视觉形象的重量是根据面积大小、色彩深浅和人们生活给于思想上潜在意识的影响来权衡的，诸如：人比动物重，动物比植物重，动比静重，斜线比竖线、横线重，离支点(画面中心)距离远比距离近的重等。物态处于平列、对称、平衡状态时则显统一而少变化，若只求变化，不求统一则显杂乱，故既多样又统一是一切优异构图的基本原则。如三树平列，只统一而少变化，就显机器；三树乱置，则杂乱无章，故必须二树统一，一树变化，二树聚而一树散，整体上造成既变化又统一的艺术效果。这就是平衡和多样统一的基本纪律，根据这个原理，寻求物象在形感上不平衡而在量感上平衡时，就发生了一系列矛盾，诸如虚实、轻重、疏密、离合等等。过去我们研究动势盆景造型的共性纪律中提出了32条艺术辩证规则，这些规则大部门实用于单体树木造型，而对指导森林盆景的造型则所有实用。特别是整体与部门、主与宾、争与让、顾与盼、藏与露、虚与实、重与轻、动与静、平与奇、繁与简等，都是我们全面处理树与树关系的下午所在，都需要我们负责把握，实地运用。如果森林盆景不讲“有天有地”，就上不见天日，下无立锥之地；不讲疏密、离合，就平板单调，无平衡感；不讲藏露、遮掩，则一目了然，朴陋无物；不讲大小远近，则满盆乱长，层次不分。没有消息、险稳，则死板、枯寂；没有向背、弛张，则偏向不明，消息不分；没有争让、穿插，就不能合乎自然之理；没有顾盼、提携，就难以体现作者之情。不分主宾，则如乌合之众；不突出主体，则各部职责不明。故整体需统一，在统一的基础上求变化，要“平中求奇”；局部变化，在变化中求统一，要“乱中求整”。以到达整体与部门协调统一的艺术效果。森林盆景的组织法
一切事物无不充满矛盾，我们要捉住重要矛盾，充分分明它们的辩证关系，既相互对比，又相互转换，相互制约，相互依存。一切结论总是在相互比较中得出，森林盆景的组织法，也只有通过典型事物的研究，在实践中加以论证。若以二树相比，只能显示上下、左右、前后、大小、远近、浓淡之分，而不能显示疏密、离合、藏露、虚实之别。只有三树相较，通过矛盾的相互转化，相互依存，才能展现上述效果，故研究森林盆景的组合变化，至少以三树组合为宜，由于它具有矛盾变化的基本特征，充满多样统一哲理。“三树组正当”既通，则五树、七树甚至多树组合，皆可举一反三，此所谓闻一知十，以少胜多。