海派盆景气概

海派盆景及其气概

上海市在长江口南岸，全境为冲积平原，仅西南境内有余山等火山岩丘，郊区河港密布，黄浦江、吴淞江(又称苏州河)流贯市内，为太湖重要泄水道和航运要道。唐属华亭县，宋始设上海镇，元朝至元二十九年(公元1292年)设上海县。

上海的盆景艺术，已有400余年历史。明朝隆庆、万历年间(公元1567～1620年)，上海嘉定地区的盆景已具有当时的较高程度。在明朝王鸣韶的《嘉定三艺人传》、陆廷灿的《南村随笔》、清朝程庭骛的《练水画征录》等著作中，均有关于盆景的记述。

由于上海的特殊地理位置和在国内外商业中的重要职位，逐步形成了一种勇于刷新缔造、善于吸收新鲜事物的海派文化，这种文化在京剧艺术上有非常突出的显示，成为京剧艺术的一大派别。在这种文化的薰陶下，上海盆景普遍吸收了国内各重要派别的优点，同时还借鉴了日本及外洋盆景的造型技法，成立了以师法自然、苍昔人画的海派盆景。2021年，盆景专家周柏真提出“必须师法自然，否决矫揉做作、机器失真，并要去芜存青，在学习各地传统盆景气概基础上刻意求新”的主张。2021年，上海植物园成立盆景研究所，创作活动空前活泼。2021年，《上海盆景气概研究》的论文公然揭晓，海派盆景进一步被国内偕行和兴趣者公认和熟悉，并开始走向天下，多次在国际盆景评选活动中获奖。

海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在结构上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作历程中力争体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，根据国画理论要求，积极使之神形兼备。虽然也同所有北派一样，考究技片造型，但技片不只数目较多，没有牢靠规格，而且大小不等，形状各异，疏密相间，离合自由，以欣欣向荣为重要目的。因此，在技法上另辟道路，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干举行弯曲造型，尔后细修细剪，以保持优美形态：刚柔相济，流通自然。

海派盆景选用的树种非常丰富，落叶、常绿、花果各种应有尽有，现在已达140余种，其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主，近几年还从外洋(如日本、葡萄牙等)引进一些树种，使海派树桩盆景加倍多姿多彩。

上海境内没有大山，但对山水盆景却有较大的生长，取得了令人瞩目的成就。过去，上海的山水盆景，一般都以硬石作为供石浏览，纵然是吸水的软石，也置于深水盆中，仅现其山峰的姿态，而缺少诗情画意。从60年月开始，董叔瑜、殷子敏等盆景艺术能手，对山水盆景采取勇敢刷新，吸收其他派别山水盆景的优点，率先采取浅口水盆，使其既能观其山腰，更能浏览到曲折多变的山脚(江岸)和波光潋滟的水面。

现在海派山水盆景有两大类型：其一是用硬质山石显示近景，盆内奇峰峻峭，林木葱笼；其二是用海母石、浮石等软质石材，仔细雕琢出山纹石理，种上小树(小草)，以显示平远、深远的意境。不外，这两种类型的山水盆景，就其总的气概而言，都比较辽阔，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流”，无疑是地域环境在盆景艺术家心灵上刻下的印记，体现出冲积平原的地域特色。