论盆景创作之10种错误方向

盆景的创作进程，由于是人的主观意识浸染于客观实体，一定贯串戴一系列的思想意识勾当。在沟通的地区、经济和资本的条件下，不同的作者之间，在质量的坎坷，进步的快慢方面，则会呈现较大的差距。在诸多的因素中，有一个重要的因素，就是盆景创作者本人受代价观、要领论和生理浸染的影响。会存在不妥的倚轻倚重的意识倾向，阻碍着盆景创作向更深更精的方面成长。据笔者自身体验和调查，重要表示以下几个方面。

1.重绿轻骨(爱好常绿植物，厌恶落叶品种)常绿树盆景能在严寒的冬季为增添绿意，为一般市民所喜爱，应该无可厚非。但作为盆景作者则不该有此偏幸。相反，用落叶树创作的盆景作品，跟着季候的更替，可以抚玩四季不同的景色。即凡是所说的既可观叶又可观骨。如槭树类盆景，春季嫩芽尖尖，夏季浓荫如盖，秋季红叶似火，冬季铁杆虬枝。其形态内容比常绿树要富厚得多。有的盆景艺术家，为了盆景景创作的需要，甚至将常绿盆景摘叶抚玩，称为脱衣换锦，也是这个原理。

2. 重大轻小(侧重商品代价，忽视艺术水准)我国盆景界固然对参展盆景的高度、盆钵的高度作出了一些限制划定：高出盆面高度120厘米的树木盆景，不予评奖。但仍有很多盆景作者以大为荣，以大取胜。小型盆景经常被忽视。认为它不壮局势，气势不强，商品代价不高。部门展评会评委轻视小型盆景的立场和按市场商品代价权衡艺术水准的取向，对重大轻小的见识直到了引导浸染。作为艺术工作者，重要应从艺术水准的坎坷方面去评价作品。盆景好而大当然可喜，小而精亦应推崇。

3. 重外轻内(偏幸外地罕有品种，贱看当地“土特产”)“物以稀为贵”，在雀梅的产地有人认为雀梅贱。在对节白蜡的产地，有人认为对白蜡贱。这是一般人的领略。作为盆景艺术工作者，则不能等闲地认为品种贱而弃之不消。所谓“贱”者，无外乎其生命力、萌发力强。这恰恰是盆景植物的优良特点，不然盆景创作则很难举办。我们千万不能一味地去寻求罕有品种而轻看乡土品种，变宝为废实在惋惜可叹。

4. 重己轻他(重视本身的“宝物疙瘩”，轻看别人的乐成作品)由于生理浸染，部门盆景作者，往往偏幸本身用辛勤汗水灌溉培养出来的作品。看本身的作品“一朵花”，看别人的作品“豆腐渣”。有的甚至“厌屋及乌”。将小我私家的恩恩仇怨带到盆景创作中来。由轻看作品到瞧不起作者。总认为本身的资历长，获奖多，一提起别人，出格是年青的作者就嗤之一鼻。这样倒霉于向别人取长补短。富厚本身的常识宝库。狐芳自赏，不进则退。

5.重同轻异(习惯旧有套路，拒绝新的手法)在盆景艺术成长汗青长远、文化沉淀较量多的地域，一定会形成沟通的艺术气势气魄和技法特征。传统的武艺是轻车熟路。容易被人摊重复地加以运用而乐此不疲。很容易使作品缺少新意。当新的武艺手法呈现时，开始不易被人接管，引来不少非议。有很大一部门原因属传统见识的“惯性”所致。事实上乐成的创新作品，颠末汗青的检讨，显得更茁壮、更有生命力。

6.重形轻质(醉于形的暗示，忽视质的寻求)初学盆景者，往往过多地醉心于树桩是否枯古?有无孔洞?是否象某种动物?极易忽视盆景艺术作品的表达社会生活 内容和作者思想情感方面的实质。还未认识到寓情于景，情景融会才是真正的盆景。盆景形似动物，只是趣味盆栽造型的一个方面。形式必需为内容处事，与作品主题相吻合。为形式而形式，不必然是好的形式勤俭向情景深度方面去开辟，才是高层次的寻求。

7. 重图轻文(满意依样画葫芦，不愿用心创作)有的盆景作者，喜爱收集盆景图片。有的更将杂志的图片加以生存，文章被撕扬弃;有的将本身的作品与报刊上刊登的作品比拟，对上号的就证明本身的作品是好作品。因为杂志要考虑提携勉励新作者，促进后进地域成长，不免有些不十分成熟的作品登载。假如只照搬图片式样建造，而缺乏独创的、有新意作品，就象摹仿画，画得再多也不能成为画家。

8.重剪轻扎(侧重截干蓄枝，放弃扎缚成型)在我国的苏、皖、浙地域，盆景技法以扎见长，总结了很多扎缚的要领。对付节拍快的现代人来说，很多同道嫌扎缚十分费工费时，纷纷效法岭南只剪不扎。因各地气候条件纷歧样，应区别看待。岭南均匀气温高，植物生长快，截干蓄枝是一种好的手法。我国中部至北部假如只剪不扎，盆景成型的时间增长。因此在华夏，在湖北就呈现了剪扎团结的手法。可以收到事半功倍的结果。进修先进技法也应因地制宜，做到剪扎团结。

9. 重技轻艺(侧重技法寻求，缺乏艺术钻研)在盆创作进程中，技能是为艺术处事的。技法寻求的是共性纪律，艺术寻求的是本性特点。两者是因果干系。盆景创作不能只逗留在各类牢靠的“式”上，不能讲枝枝合类型，盆盆有来源。总认为组合盆景是拼集、树石盆景武艺含量不高也是差池的。我们只有在独创艺术气势气魄上下工夫，在盆景意境表示上下工夫。接收不同时期的“法则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景艺术品的营养。做到武艺双双成长。开辟创新，不绝前进。

10. 重实轻理(静心实践探索，轻视理论探讨)理论指导实践，实践充分理论。这是大家都大白的原理。可往往打仗到实际时，就容易只静心实践，轻视理论。有人认为理论文章中争议过多，认为“公说公有理，婆说婆有理”。笔者就有体会，初读理论文章有点莫衷一是，细读、多读几遍方知个华夏理。正是广大盆景艺术工作者努力地接头，才能将问题愈辩愈明，统一到正确的理论上来。我国美学界、盆景界的老前辈，在实践的基本上总结出了很多武艺理论接洽实际和美学理论，完全可以运用到盆景理论中来。