浅谈岭南盆景的蟹爪垂枝法

我国盆景艺术创于汉代，盛于唐宋，传至天下各地至今，有史可究已过千年之久，成为一门奇特的艺术，是我国传统艺术的一朵奇葩。它把大自然的美，颠末人们的艺术构想，创作融合于盆盎之中，给人以“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的艺术传染，是大自然风光的缩影，它源于自然，但又高于自然，且以诗情画意见胜。

在漫长的艺术汗青长河中，岭南盆景逐渐形成奇特气势气魄，它的成长占有天时地利的优势。南粤地处亚热带，四季如春，气候温和，地皮肥沃，适合植物生长，又有许多建造盆景的树种，并且南粤是我国的南大门，是最早开放的通商港口，给岭南盆景带来清新生动的期间气息，受外界的文化、艺术的影响，岭南盆景艺术迅速成长，成为中国盆景至为重要的一极。

岭南盆景的创作武艺从盆栽逐渐成长到盆景，从建造工致的法则象形树慢慢转向师法造化，岭南盆景大家孔泰初曾讲:“岭南盆景的艺术造型不只取材于南边山野林木的体态、风姿，并且接收了中国画理和技法。”由此可见，国画的很多理论也是盆景艺术创作的重要理论基本，岭南盆景艺术就是运用我国的山水画理的“缩龙成寸”、“小中见大”等艺术手法，创作出形式美和内在美相统一的盆景作品。岭南的树桩盆景在形成进程中警惕岭南画派王石谷、王敏时的树法和宋元花鸟画的技法，缔造出以“蓄枝截干”为特点的折枝法，使岭南桩景枝干比例美好调和，意境如诗如画。

岭南盆景成名于素仁禅师、孔泰初和莫珉府等大家，他们按照源于自然、高于自然的原则，从选树到修枝，从上盆的机关到操纵，缔造了不少要领。跟着岭南文化艺术的不绝成长，诗人画家辈出，不少文人雅±、企业家喜好盆景，不绝提高岭南盆景艺术素质，使盆景造型慢慢改良创新。

盆景是一种创作的艺术，建造盆景要发挥人的创作能力，要以国画的章法理论为指南，并拜大自然为师，要研究树桩盆景枝条机关的章法，研究树枝的位置偏向、粗细是非、疏密有致的章法。章法运用得是否公道，不单干系盆景的整体机关，也影响盆景的生长势。树枝是树的重要构成部门，造型构图的时候，树枝的机关要统筹分身，既要公道，又要得体。公道就是有均衡树势、不变重心成果的树枝机关不能过密，过密会影响通风透气，也不能重叠托枝，会影响光合浸染，造成生长不良。得体，是要切合树木的自然体态，再现大自然树木的风韵神采，艺术品美好形态，自然意境调和，才有艺术的魅力。这些要求，重要靠树枝的机关表示出来，岭南盆景的创作不受任何陈式所限，只是要求作品让观众抚玩后有回归大自然的感受，作品要形似自然，在整体机关又渗透着诗情画意。

譬喻，岭南盆景有古拙嶙峋、盘根错节的大树型，有苍劲旷达、跌岩险峻、悬根露爪、紧抓悬崖峭壁不放松的悬崖型，有树干侧斜、头根流通的飘斜型，有树干挺拨、气贯云霄的木棉型。有树和树彼此顾盼、枝和枝相互追逐、彼此依傍、彼此传情的双干型，有树干迎风屹立、枝条却随风飘扬，恰似飒飒风声的风吹型，有以水为伴，立岸临风飘扬的水影型，有三株竞秀的三树型，有多株连理的森林型，有似金鸡独立的云头雨脚型，有根抓石缝的附石型，有峭壁岩石里横空出势，如海底捞月的挂壁型等等。岭南盆景的各范例式都有它的本性，譬喻:大树型表示苍劲，飘斜型表示超逸，风吹型表示动感，木棉型表示伟岸，素仁高桩型表示清雅，树坯丑恶、嶙岣可创作为奇树。

蟹爪枝法、垂枝法，以鹿角枝为基本，延伸创作为蟹爪枝——垂枝，蟹爪垂枝显示刚健老成，用垂枝和风车枝的手法点出雪景垂枝的特征，垂枝一长一短，有争有让，有聚有散，有疏有密，自然、美好的主脉呈孤形向下垂，姿态活泼，比跌枝更为柔和。

从大风、雪灾把树压弯曲中得到创作灵感，创作出蟹爪枝，造成枝与枝彼此呼应和顾盼，用枝条的争、让、抑、扬，来创作蟹爪垂枝的姿态美感，每一组枝条和绿叶都有起伏，有离合。依照国画画理去确定，枝托部门按照树干的弯曲而定造型要求，以树干有弯曲为美，在弯曲的部门有阴阳之别，弯曲向外的一面叫阳面，在阳面配上枝托会使弯曲的美点突出，树势更为完美。在内弯的部位叫做阴面，内里不符合配上枝托，在这一个部弟子长的枝条叫做腋枝，它会堵塞弯曲的凹位，每每腋枝都要剪掉。枝条有是非、疏密之分，长的曲节蔓延流通自如，岭南盆景的枝托有一个特色，若要把盆景个中的一枝托剪截下来，单独可成为一棵小树。重要是它的每一条枝托大和小，长和短，枝托和树干的比例，都有必然的章法。蟹爪垂枝法，就运用枝法恰当，有曲节，有离合，显得蟹爪型垂枝刚劲中有柔美，带有诗情画意，流通又有气势。