生命性抉择着盆景艺术的至高职位

盆景艺术的生命性是盆景本质的属性，正因为具有这种属性，被称为高档艺术当之无愧。生命性是如何抉择着盆景艺术的至高职位的呢?

第一，盆景的生命性导致创作的持续性。盆景作品的创作只有起点而没有终点，其他门类和再创作空间出格大，人们在浏览一件盆景作品进程中，即即是名家名作，也经常会挑剔出一些这样那样的缺憾，这种审美进程就会给审美主体带来审美愉悦，更促进了持续创作的欲望，使作品更趋完美。

第二，盆景的动态美具有强烈的视觉攻击力和心灵震撼力。人们在浏览艺术品时经常爱用“活泼”两字，生命举动的形式最具美的特征。盆景艺术的动态美最能引发人对生命意义的诠释。浏览一件盆景佳构所激发的视觉攻击力和心灵震撼是其他任何艺术门类难以到达的。假如有人共赏，激发的话题会更多，有时会进入废寝忘食的地步。

盆景作品的动态美从生命的张力和季相变革表示出来。生命的张力又有内蕴力和外施力之分。在内蕴力浸染下，根要拱出盆面，树体会增粗长高，树枝竞相郁茂，从而显现出旺盛的生命力。

在外施力的浸染下，盆景会出现千姿百态的动势，风吹之动、雪压之动、行云之动、垂枝之动、乐舞之动、悬崖之动、卧干之动、枯干之动等等，这是生命力与外施力抗争最有力的写照。作品中表示出来的线条美、动态美、意境美也难以用语言来描写。盆景的季相变革又有悠久和短暂两种存在时态，纵然是常绿树也存在生命的律动。跟着季候变革，盆景会叶长叶消，绿肥红瘦，或硕果累累，美不胜收，常看常新，也越加让人咀嚼到人生的苦乐。

第三，生命性导致盆景创作的非主浮现象。所谓非主浮现象指的是艺术家创作的作品实际结果对原创作构想的不自觉的偏离。盆景创作中的非主浮现象表示更突出。

这是因为创作的素材原生形态有范围性，树木素材的可塑性也有限，再加上树木生长的不不变性，这些不尽人意的方方面面，导致盆景佳构的数量少，难度大，周期长，效率低，在代价纪律的浸染下自然就物以稀为贵了，盆景的品位也就不高自高了。

第四，寿命的范围性和保藏的高风险性导致盆景圈扩大迟钝。盆景是活的造型艺术，受寿命的范围，而且在某一环节上一次疏忽，就大概导致盆景报废。这些年来跟着经济收入的梯级变革，呈现了一批保藏家，保藏热飙升，但盆景保藏仍然荒凉。

除了痴迷盆景的企业家不计功利保藏盆景成立私家盆景园，拥有别墅的老板们需要保藏盆景装点门面外，其他保藏者就更少了。要使盆景进入千家万户谈何容易?盆景圈扩大迟钝，曲高和寡的排场也难打开，盆景艺术的弱势职位也不行能在短期内改变的。要重振中国盆景的雄风任重道远。