盆景造型比例有法则？

由于创作主体审好心念等因素的不同，其抱负的盆景桩景比例标准标准也不同，所谓见仁见智。但假如把稳于自然造化的调查体验和对传统的警惕担任，加之重复实践，阐明总结，总该有纪律可循，有个普遍的法则。

(一)外师造化，感悟比例纪律。

清初大画家石涛认为画山水者应"脱胎于山川"之说同样合用于桩景作者。我们都知道"自然、陈腐、矮小"，是桩景造型的根基原则。

首先是"自然"，山川之大，树木万千，"取"之不尽，"用"之不竭;由此发生另一个问题，"取"何树，"用"何枝--"取"那些"老态龙的古树，"用"那些遒劲苍古的枝干;进而引申第三个问题，自然古树缘何能植根于盆中被人浏览呢?这就需要艺术加工，"缩龙成寸"，所渭以小观大，"矮小"的特性就在于此。中国山水画的"外师造化，中得心源"，亦同样合用于桩景创作。

所以，我们略加把稳，就不难在村头、寺院、崖边、溪畔、园林等处找到我们胸中树影，而且可以从中明确那种绝不同于绿化林或一般树的枝、干比例的一些纪律。粗壮不臃肿，细瘦而不嫩弱，那些古树或虬曲苍劲，或刚猛险峻，或凝重朴茂，或挺拔伟岸，由此可以得出最根基的枝干比例干系：

1、枝干的延伸由粗渐细。

2、枝与干的粗细比例较量靠近。

3、枝与干的粗细比例跟着树高逐渐趋同。

4、枝托主脉、次脉、横角的彼此间粗细比例，跟着枝托的延伸逐渐同化。

(二)进修传统，警惕比例法则。

桩景创作源于自然，高于自然，从自然到艺术要颠末人的缔造，为此，诸多前辈曾支付了艰苦的劳作，奉献了一批批高咀嚼的桩景艺术作品、同时亦积聚了许多宝费的经验，诸如：

1、树干从根本到顶梢粗细比例自然过渡。

2、树干曲度从根本到顶梢逐渐变小。

3、枝在干上的分列间距--般从起托由疏转密。

4、枝的起托定位--般在干高的1/3处。

5、枝托的粗细一般为起托粗，往上渐细。

6、枝托延伸，内粗外细，一般为一节比一节细，一节比一节长。

(三)创作实践，明确比例法则。

在上述枝干比例一般法则的基本上再团结创作实践，我们将进一步得出桩景造型比例一般应用法则。

1、树枝起托定位一般在干的1/3阁下处。可按照树种、树态而定。

2、树干于底托第一节相应的粗细比例一般为5：2以上。

3、树干于中部枝托第一节相应的粗细比例一般为2：1以上。

4、树干顶梢与枝托相应的粗细比例险些为1：1或干较枝略粗些。

5、主托第一节与树干粗细比例一般为2：1阁下.

6、主托一般粗与次托，长于次托。

7、枝托第一节应短，一般在2-4cm。

8、枝托一节比一节细。其比例一般可按照枝形为7:5：3：1.5……

9、对付枝的延伸一节比一节长。这只是一般法则，实践中应有所破，有收有放才显力度，同时制止单调，所以可在3、6节短缩，或按照树势造型需要作适当调解，雷同拳师，收拳是为了更有力度的进击;又如书家纤毫所到之处无往而不收，抑扬顿挫。

此间虽然尚有枝托的上下阁下盘旋延伸的偏向问题，尾节一般是大幅度的延伸并略上扬。可是。对过粗的树干，枝托的扶植受时间的制约，其比例无法达"标"的则另当别论。