盆景建造进程中的五个道理

盆景艺术同园林、诗、画等艺术固然表示形式不同，但都是源于自然、源于生活 的，它们相互渗透，相互警惕。诗画常取材于园林、盆景，而盆景和园林又出格强调诗情画意。所以，盆景建造道理多受诗画，出格是国画理论的开导。可是，盆景艺术又有别于园林、诗画，具有目己非凡的纪律性。

首先，盆景创作具有持续性。盆景是活的艺术品，它的重要材料是植物，植物的生命特征及生长发育纪律，抉择了盆景创作的持续性。在劈头完成其立意、构图之后，作品的艺术代价还会产生很大的变革。或因"再加工"、"再创作"而日趋完善，或因打点、养护不善，而低落、破环以至丧失其艺术代价。而园林艺术在造园根基结束今后，固然也存在打点间题，但已不属"再创作"的领域。至于一幅画，一经完成，就不会变革了。

其次，盆景创作具有巨大性。盆景是立体的三度空间，被称内"立体的画"。"帆随波转，望衡九面"，盆景跟着抚玩者的角度、高度的变革，可以呈现很多持续的平视画面、仰视画面和鸟瞰画面。因此，盆景一面好看是不足的，它要求面面好看，这就抉择了盆景创作的巨大性。相反，国画的平面画纸为二度空间，只要一面好看，不管观者的角度怎样变，画面都不会有基础的变革。

再次，盆景有艺术空间和现实空间、艺术时间和现及时间的两重性，出格强调艺术的时间和空间。这一特点又是源于"活的艺术品"这一基础点。一盆盆景固然只能占据狭小的现实空间，但能取得咫尺千里的艺术结果，所以它具有现实空间和艺术空间两重性。正因为现实空间很小，而给人的观感又要大，这就出格强调艺术的空间。

园林艺术固然也有咫尺千里的要求，但它究竟占有比盆景大得多的现实空间。又因为盆景的现实空间小，体量不大，较量容易通过人造小气候，如温室、冷室、遮荫、加光等加以节制，较少受自然变革纪律所制约，其景致、画面虽有时间变革，但仍可通过艺术和技妙手段，在夏季表示冬景，在冬季表示春色……因而，使盆景具现实的时间和艺术的时间两重性，并出格强调艺术时间性。园林则较多地受制于自然变革纪律，以现实的时间和现实的空间为主，艺术的时间、空间则居于较量次要的职位。

第四，盆景创作强调艺术结果，而不强调成果要求。盆景中的桥、亭、楼阁、舟楫，只有艺术陪衬和意境缔造的浸染，不具可居可游的成果。盆景中的植物虽有改进居住情况、净化空间的成果，但它有别于园林，不象园林植物的情况掩护浸染居于很重要的职位。

第五，盆景是艺术与自然美的融合，并强调艺术美。这一点有别于国画，也不同于以自然美为主的园林艺术。盆景随盆中植物的年数、季候、昼夜、晴雨，出现出千姿百态、烂漫多彩的自然之美。可是，它强调艺术造型、色和谐意境，寓艺术于自然美之中。这种缩“名山大川为袖珍，移古树奇花作室景”的盆景，正如陈毅同志评价的那样，是一种"高档艺术"。

最后，盆景创作不只要求和绘画一样，要有必然的艺术涵养，并且要有必然的生物学基本常识和农业技能常识。假如技能法子失误，大概使几代人的心血、几百年的树桩毁于一旦。所以盆景又是艺术和技能的结晶。