盆景的四大造型技法

盆景造型技法是树木造景所必不能少的手段。 我们可通过各种造型技法来完成理想的树木盆景造型。在这里将重要介绍主干造型技法、枝片造型技法、根部造型技法、整体造型法。 一、 主干造型技法 主干造型可以通过传统的蟠扎(棕丝和金属丝)、修剪和主干的人工快速造型处理及栽植时主干的倾斜等方式举行。这里只介绍主干的快速造型法。1、树干雕饰 通过人工措施造成树干老态, 方式许多, 如镌刻树干、锤击树干、撬树皮、撒树皮、朽蚀法等都是有用的。(1)镌刻树干 在树木盆景制作中, 往往需要借助镌刻来显示一种虽死犹生的残缺美, 即所谓枯干式,又称舍利干。这种残缺美并不是干身朴陋, 木质腐朽脱落, 而是经镌刻后的树干造型, 其虽由人做, 却宛如天成, 有很强烈的艺术感染力。我国及日本的盆景艺术家常用松柏类树种做成舍利干, 把大自然中树木枯荣并存的 景观, 浓缩在伸手可触的盆景中, 显示了极高的艺术造诣。 镌刻树种的木质部应具有慎密、坚硬、耐腐朽、不易老化剥落、保留时间长等特点。可镌刻的树种较好是真柏、 刺柏、 侧柏, 其次是 黑松、日本 五针松, 再就是杂木类的木、雀梅、 枸骨、 三角枫、柞木及观果类的石榴、观花类的梅桩等。镌刻的树干要有一定的岁数。 既可在枯死的干上镌刻, 也可在活的干上举行镌刻。镌刻时要把握好观赏面的选择, 枯与荣的对比, 水路(树木的吸水线)的取舍, 形体的描绘, 线脉的转折衔接, 粗细的对比, 截面的处理, 等等。①镌刻要领 镌刻前先准备好对象, 常用的镌刻对象有划线笔、电钻、不同型号的镌刻刀, 榔头、锯, 粗细木砂纸、防腐剂等。 先截去多余枝干, 然后确定较佳观赏面。一般较佳观赏面简直立应具备下列特征: 主干宜左右弯曲, 而不是前后弯曲, 且变化较为显著, 裸露较多, 顶冠的重心略向前面倾斜, 而不是向后倒。 当较佳观赏面成立后, 应构想雕描绘面。可用铅笔勾画构想草图。处理好枯荣比例。一般情况下, 活体大于枯体, 如因原质料限制或个性特色的需要, 也可以枯为主, 枯面要相对集中, 重要在冠下、冠内或冠外, 其他处略有粉饰作呼应。操作时要勇敢仔细, 制止镌刻失误。 构想好后即可镌刻。镌刻时要处理好以下几个方面的关系: 其一是舍利干与水线的关系处理。柏树舍利干的制作首先要考虑吸水线的位置、宽度及走向问题。吸水线是生命线, 它是一棵树生长供养的通道, 处理是否合理是一件作品能否乐成的下午。一般来说水线的位置要在正面能望见, 不能完全位于树干的后头。水线的宽窄因视详细的树形而定, 树大则水线宽, 树小则相应窄些。在切割水线时, 一般先要留得宽一些, 水线隆起后再行边缘的修饰。 切割后的水线边缘较好用愈合剂涂擦, 以防皮层水涣散失, 并可促进愈合, 如是春季还可以防止天牛的危害。水线切割的时机应在气温20～25℃ 的春秋季节为好。其二是舍利干不同部位的线条变化。舍利干是木质化的效果, 所显示的是木质纹理的变化, 包罗深与浅、粗与细、凹凸的对比, 线条的愚昧转折、走势的流通。制作时要捉住直线条变化的特点, 重点是具有扭曲特点的木质纹理; 树干与树枝交结处的纹理。其三是不同情况的断面处理。舍利干制作历程中往往遇到的断面较多, 难度较大, 初学镌刻者一般不熟练, 造型时心中无数, 会将断面处理成凹陷的圆形窟窿, 或隆起的平滑圆头甚至炮弹头状。平滑圆润则显匠气无味,实不能取。正确的制作方式是将断面设于主干顶端, 制作时根据木质纤维的走势特点, 以破平立异为原则, 制造长与短, 收与放, 虚与实的参差效果。如是扭曲的树干一定要营造出旋转的动势; 如断面有断枝杈或结节之类, 造型时可借形、借势, 缔造出富有变化的舍利干形象(下图)。总之要根据详细的条件来决议造型。 旋转与舍利干 ②制作顺序 a. 根据构想的草图, 用彩色笔将需镌刻的部位描出来。 b. 用切割刀将表皮剥掉, 将需要镌刻的木质裸露, 其水路部门切线要平整、滑腻、流通、利于水线的愈合隆起和美观。 c. 用镌刻对象把大的块面描绘出来, 用笔勾画重要沟槽活动的偏向, 再举行计划。大的型体成立后, 再举行局部的精雕细刻, 削除粗加工遗留的人工痕迹。镌刻完毕后, 用不同型号的砂皮纸沿沟槽上下摩擦。摩擦结束后, 还需挤压磨光。如镌刻部位较湿, 可晾数日,等外面干燥后再打磨。一个月后, 镌刻的木质基本干透, 再涂刷石硫合剂数次。(2)劈干 对一些型体臃肿的黄杨、梅、三角枫等, 可根据需要举行对劈、斜劈造型。例如, 一株 瓜子黄杨较粗壮, 上下过渡或锯口较大, 显得拙笨机器, 可用锯刀将其一分为二做成两株(下图 , 也可用斜劈方式砍去。又如生命力强的刺柏, 先栽植, 在生长季节用棍劈打枝杈, 使其裂开, 任其生长,3～5 年后效果甚佳。(3)锤击树干 劈干 当树木的某一段粗细过渡不理想, 为了使年轻的树木变得疤痕累累、历尽沧桑, 可用木棒在适当位置上距离锤击, 锤击容易促使伤口上的树木细胞增进、膨大, 这种方式较幸亏树木生长兴旺的初夏举行, 有益于伤口的愈合。但锤击的方式应慎用或尽管不用。(4)撬树皮 在树桩或 苗木生长旺季(5～6 月), 在树干的一定部位用尖刀插进树干的树皮内, 顺韧皮部轻轻撬动, 使树皮与木质部逐步脱离, 注重用力不能过猛, 撬皮面积也不要过大。这样经过一个生长季节的愈合生长, 树干便长出崎岖不平的瘤疤。2、弯曲 将一棵直立树干或直伸主干, 通过加工造型举行弯曲, 是增添艺术内在和浏览效果的一种有用方式。常用的有垂吊、锯折、刺干等方式。(1)垂吊法 是一种常用的弯曲方式, 较简捷, 一般多用于小树干弯曲加工。详细操作是用绳索或铅丝拴住一块重物, 吊缚在欲弯曲树干的某一部位, 经1 ～2 年, 即能弯曲定型(下图)。吊扎时, 吊垂的弯度, 一定要大于原定的弯曲度。 因弯垂树干拆去垂物后, 有向上回升的习性。 垂吊法(2)锯折法 这种方式, 常用于较粗的树干, 此时垂吊法往往不能解决问题, 可用此法。一般在春天, 树木开始萌芽, 树木内的液体已正常活动, 这时锯折有利于锯口的愈合。锯折的方式一般有单锯口弯折和多锯口弯折两种。①单锯弯折方式是在树干弯折处的外侧, 锯一道切口, 深达树干直径的23 , 再将树干向内侧弯折, 仅以少许木质与皮层毗邻, 用铅丝或棕丝绑扎巩固, 不使摇动。然后, 另行锯削一个性状与锯口相吻合的木楔, 牢牢塞在树干弯折外侧V 形缺口中, 外面包以较薄的苔藓或草泥, 并保持湿度。2～3 年后, 断处可愈合定型。 ②多锯口弯折方 法是在树干弯曲处的外侧, 锯5 ～10 道切口, 深度达树干直径的13～12 , 然后将树干向内侧弯曲, 用铅丝或棕绳绑扎巩固。这时, 锯口也呈张开状, 但比单锯口的张开度小得多, 可以不加木楔, 直接包上湿润苔藓或草泥即可。(3)刺干法 一般在冬末春初, 树液开始正常活动前, 或芽的萌动即将开始前为宜。常用方式有槽刺和穿刺。①槽刺制作时在树干弯曲部位凿一条较长的纵向深槽, 然后强行弯扎。 ②穿刺是常见的方式。制作时用尖锐的刺刀, 纵向刺透树干, 并从上至下劈裂, 使弯曲部位出现一条长缝, 然后再弯扎, 如下图 所示。此外, 还可以围着树干, 由下向上举行转刺, 每转120°刺一刀, 转一周刺三刀, 而第四刀的方位正好与第一刀相同。转刺时, 各刀的上下间距, 越往上越缩短, 各相邻的劈缝, 可以上下交织。根据这种方式刺过的树干,用手将其竖直扭转, 成扭旋状, 然后紧靠树干钉一根木桩, 将扭旋桩树干紧扎在木桩上, 巩固好, 使其不能自行回回复状。1～2 年后, 树干的扭旋缝完全愈合, 即可拆去木桩。 穿刺法 二、枝片造型技法 枝片造型技法是树木盆景造型历程中, 使枝托成形的一定规范和章法。这里以岭南盆景的枝片造型技法为对象, 重点研究枝托的形态、出托的位置、角度以及枝的气质和神韵。一件盆景作品乐成与否与其枝片造型技法运用的利害程度有着亲热的关系。事实上自然形成的上佳桩头很少见, 大多数属普通桩头。因此, 要把一件普通桩头培育成精品盆景, 就要合理地运用枝片造型技法和各种身手去弥补其先天的不足。一托好的精髓枝片能起“ 一好遮百丑” 的作用。有经验的盆景制作者往往会善用枝片技法, 从而使作品增色不少。(1)枝片造型技法在构图中的作用 树木枝条的生长多属外展形, 只有向外扩展才能求取足够的生长空间。外展枝片的是非决议了树形的构图形式。左右均长, 呈等腰三角形构图, 给人的感受稳重、坚硬。一边枝片长, 一边枝片短, 呈不等边三角形构图者, 则形成机动、险要的态势, 具有动感。上、下、左、右枝片的是非纷歧, 形成多边形构图, 给人的感受是变化多样, 构图新颖。树形外轮廓的几何形状变化会形成不同的构图形式。(2)枝片的起点和出片角度 枝片的起托位置和出片角度是由制作者根据成型后的桩高和造型要求决议的。在确定枝片位置前, 一定要做到胸有定见, 要考虑到作品成型后的高度, 一般以相符黄金支解定律为第一枝片的起点位置为好。 自然萌芽的枝片与干身的夹角多为向上的45°角。盆景造型枝片一般都要求与干身成角大于45°, 这就要人为地在枝条未老前将其弯曲, 形成合乎造型的枝角, 才能适合造型美的要求。(3)枝片的是非跨度 枝片的是非跨度, 习惯上是第二节比第一节长, 粗度比第一节细, 这样才合乎收尖过渡自然的造型美感。但这不是一成稳定的, 要在枝片的成型历程中加以节律性的交换, 才能使枝片出现节奏变化, 成为优美的造型枝片。一些长度特别的外展枝片, 如飘枝, 就要运用长、短跨度相结合的设施, 加速枝片的到位, 以便缩短桩景的成型时间。相反一些已长到一定高度的枝片, 就要有目的地举行制约, 通过短截措施, 减缓枝片的成型高度, 使全桩成型时到达统一。(4)枝片的脉络 枝条有主脉和次脉, 也称主枝与侧枝(图5)。主脉要求变化强劲, 变化的节奏显著, 过渡自然, 长、短跨度互用。横角枝, 即是侧枝的分枝, 相对主枝和侧枝而言就要适当麋集, 特别是成型阶段, 横角枝要成簇, 方能显出树相的老劲(图5)。(5)枝片的种别1)鸡爪枝枝形刚劲虬曲, 枝脉曲节、角度大、变化强劲、偏向多变、形似鸡爪, 如图6 所示。一些互生叶片的树种属此范围。实用于苍古、雄浑、厚重的树形。2)鹿角枝枝形轻盈、流通、潇洒、自然, 叶片对生的树种属此范围, 实用于高耸、秀气、萧洒、潇洒的树形, 对生枝下剪时, 要一长一短打破纪律, 以求变化, 如下图 所示。 鹿角枝3)转头枝枝形转头, 次脉与主脉偏向相反, 其作用能起到弥补枝托空膛的效果, 同时有逆势, 加强枝的力度和动感, 如图7 所示。4)自然枝与自然界中树木生长的枝条相仿, 出枝多成45°角, 一般用修剪等方式改变其生长形态, 多用于高耸的斜干树形, 如图8 所示。5)摊手枝也称平行枝, 枝与枝之间基本平行, 次脉与主脉均沿程度偏向生长, 形成云片状枝形, 多用于云片式和迎客松式的造型, 如图9所示。6)飘枝枝的主脉在平行中稍向下飘, 以求得较佳的曲线美, 节与节之间交换出枝角度, 加强节奏感, 但不偏离主脉中轴线, 此法在造型中较为常用, 如图10 所示。7)探枝主脉曲折升沉, 与飘枝有相似的地方。较大的特点是在众多比较统一的造型枝中异军突起, 打破原有构图曲线, 成为多边形的构图, 常用于大树型、古榕型、悬崖型,如图11 所示。8)拖枝主脉圆转活动, 与干身走向相同, 多用于曲干式的造型, 如图12所示。9)跌枝主脉在前景中突然向下曲折跌宕, 变化强烈, 下跌后流通自然, 多用于高耸的树型, 如图13 所示。10)泻枝主脉一出枝即弯曲成活动下泻状, 其间少曲节变化, 有如江河直下, 一泻千里, 多用于高脚高耸形桩中, 如图14 所示。11)垂枝主脉、次脉都呈软弧状下垂, 枝条流通自然, 少有曲折变化。多用于自然界垂枝式的树种, 如图15 所示。12)风吹枝受定向风的吹袭, 枝条的主脉、次脉的流向、气焰统一, 风动感强烈。干势、枝势与风的流向相同的称顺风式, 反之, 则称为逆风式, 如图16 所示。(6)枝的起承盘旋、相承相破中国书法讲求的是线条的起承转合, 行笔的圆转流通、抑扬顿挫, 字与字之间的争让、顾盼。盆景中枝的造型也就是线的造型, 盆景与书法有着亲热的联系, 书法的理论往往实用于盆景的创作。树木盆景造型讲求枝条造型的力度和美感, 顺、逆、落、起、展、折、制、顿、伸、屈等运用到枝条的造型中就发生了力的变化, 其间的起承转合, 蕴藏着线条节奏变化的无限魅力。 承与破在国画画理中是对立统一的。花鸟画中的平行相破法, 女字小三角法, 三笔破凤眼法, 四笔破井字、破十字法, 在盆景制作中既可用为枝条的破法, 也可用为构图的破法。 在双干、多干、森林的造型中, 可以合理地运用上面的枝、干相破法, 使造型有所突破, 从而给人清新脱俗的感受。 三、根部造型枝法 树木盆景中的根是树木赖以生计的重要组成部门, 很洪程度上决议树木生长的优劣。从造景角度来讲, 根的造型也是显示树木盆景美的重要部门。因此, 养好根, 除有利树木生长外, 更能加强树木盆景造型艺术的感染力, 使之加倍完善。可以说没有好的根形, 就称不上盆景佳作。 上一节已介绍了通过嫁接技术培育根系的方式。本节在根部造型枝法中, 重要介绍悬根法、垫根法、盘根法、挤压法、围套法。(1)垫根法 选择结实的盆景树根, 将所有根系掘起, 洗掉土壤, 剪去所有向下根系(注重保留周围侧根), 清算成放射型, 用扁形物体, 如木板、瓦片等, 垫在根手下端, 再用棕丝或易腐绳带将根系均匀地缚扎在垫物上。在培育历程中应尽管保留树冠, 促使根系生长, 数年内即可培育成理想的平展根形。(2)盘根法 选用根部柔软易于盘曲的盆景质料, 如榕树、 榆树等。春季挖起所有根系, 洗去土壤,保留适于盘曲的长根, 将锥形棕(锥形体)塞入根部中心, 把根沿棕外围离开, 再编排盘曲长根, 注重粗细有别, 自然得体, 使根型呈喇叭状, 再用易烂绳带缚扎。将盘曲处理的树木素材植于地下, 或植于稍大的泥盆中。经过盘根培育, 并逐渐提根, 多少年后, 即可培育出奇异而美观的盘曲根型。(3)挤压法 在树木生长历程中, 不停采取物理方式, 对基本主根举行抑制挤压, 使其形成板根状。 选用生长快、根系发达的树材, 如三角枫、榕树、 朴树等, 掘起后, 洗去土壤, 保留侧向主根, 将侧根向周围分成5～7 根, 根底呈“喇叭状”, 并将锥形物体塞入根下养护。成活后,扒出主根, 用自制刀形铁板和螺钉, 划分将离开的侧根夹持拧紧, 两年后拆卸夹板, 即可塑 造成别具气概的板状根。(4)围套法 用围套的方式, 控制根的扩张, 迫使根系向下生长, 培育不同形式的悬垂根。春季掘起结实的树材, 洗去根部土壤, 剪除短侧根, 保留下垂根系。向周围扩散的根, 可用易腐烂绳绑扎一下, 选用高筒泥盆栽植, 上部再用厚塑料或油毡将根部围起来, 举行培育。两年后,枝的起承回转拆除围套物, 即可形成品格怪异的悬垂根。在以后翻盆历程中, 可逐渐把悬根裸露于盆面,提高观赏价值。 四、整体造型法 树木盆景整体造型内容包罗总体造型设计, 即树干、树型的设计, 枝条或枝片结构, 结顶形式, 露根处理, 盆面装饰以及景、盆、架的设置等。整体造型也可称桩景设计, 它是一个想像历程或叫形象思想历程, 归纳为观测—构想—灵感—绘图四个阶段。(1)设计历程1)观测即感性熟悉。我们常看到, 有经验的盆景制作者在给大家做树模时, 面临一棵苗木或老桩, 不急于着手, 往往先往返频频观测, 熟悉这棵树的整体形状、体量大小、树干趋向、枝条分布等, 以得到对这棵树的感性熟悉或第一印象。2)构想也叫形象思想, 随着观测的不停深入, 制作者开始根据自己的审美观想像将制作的盆景的图案: 这棵树怎样造形好? 是悬崖照样曲干式? 自然型照样规则型? 显示什么意境, 如何来显示? 干该怎么处理, 枝片如何取舍? 枝片如何结构, 放在什么盆里好看? 配什么架子较美观、协调? 这是一个脑力劳动历程。3)灵感这是一个突变历程。制作者在经过频频观测、构想的基础上, 终于在思想中形成了一个理想的艺术造型, 这就是所谓灵感的出现。制作者的“ 腹稿” 完成了, 便会胸中有数。余下的就是将思想中的艺术造型通过着手操作, 以现实的形式显示出来(物化成艺术作品)的历程了。4)绘图 有绘图能力的制作者或盆景大师, 经常将腹稿绘在纸上, 以便按图施艺。(2)两种途径1)以形赋意野外挖来的树桩, 大多数是枝干现成, 需在原型的基础上加以刷新, 来到达所设想的意境, 谓之因材设计。有的刷新小一些, 有的刷新大一些。2)意在笔祖先工培育的苗木, 主干细软, 枝条丰满, 一般情况下, 宜于举行各种姿态的整形加工, 就像白纸一样, 随意勾画最新最美的图画。其中观叶树种着重造型, 观花观果树种则重要在于花艳果美。(3)桩景造型的特点 延续性、穿插性、可变性和机动性是桩景造型的特点。从选桩开始, 到挖桩、养胚、修剪、蟠扎、上盆、展前养护等始终都贯串着造型工作, 只不外这项工作在制作前和制作中更显著集中而已。如果一棵老桩或苗木, 原本设计悬崖式, 但悬崖枝条不慎在搬动中碰断或平时因虫蛀而枯死了, 而靠近上端的枝干又有些可取的姿态, 不妨改成斜干式、曲干式或卧干式。因此, 桩景造型有很大的机动性。纵然腹稿打成了, 着手制作中随时改变造型和立意也未尝不能。面临一棵活苗, 不同的人可以有不同的设计方案, 统一小我私人也可以有几套方案。 这其中就有造型方案选优的问题。下面以一实例, 谈谈整体造型的设计方案。 实例分解: 如图17 所示, 此桩是一较为普通的 朴树桩材, 其主、副干较直且变化不大, 干身结实光直, 无过渡枝, 但坡脚顺畅有力, 形与势较理想, 只要全心打造, 可成为较理想的作品。根据该桩特点, 可设计几套造型方案。 方案一: 曲干树型 欲使两干走势略有变化, 应将原桩小干截去, 主、副干及根同时短截, 加强此桩的养护_管理, 特别是第一枝干的培育, 充分利用主、副干的依托, 展现粗壮挺秀、庄重舒展之势, 方案二: 临水式 将此桩直立栽入深盆之中, 主干为延伸飘长枝, 副干为结顶枝, 重点加强主、副干的培育, 使主、副干过渡自然、曲折多变, 有起有伏、消息结合。如能使此桩向右自然延伸, 调整树木重心, 到达整体构图的平衡, 则更为自然萧洒, 如图19 所示。 方案三: 半悬崖式 将原桩顺时针放至半悬崖状, 将主干、副干、小干, 以“蓄枝截干” 方式逐段举行剪裁。干身与主干接壤处的“ 鼓肚” 作节疤处理。然后地栽养胚, 待培育成型后截断过长粗根, 配以深盆或中深盆即可