线--盆景造型的主旋律

就造型艺术而言，线条的应用较基本、较普遍、较富艺术显示力，通过线的活动，流出万象之美，流出人心之美，多少艺术家为此竭尽毕生!中国画家以线的参差错落缔造宇宙间的万千形象，籍蕴心灵思路;书法家致力于线的寻求，才有'颜筋柳骨'，'铁画银钩'的撒播……而盆景艺术亦然:无论气概、派别、意境、神韵，都离不开线的组合;哪管寻求秀气，着力苍古，均少不了线的结体构架。从这个角度而言，笔者以为线同样是树桩盆景造型艺术的语言，是盆景造型艺术的主旋律，所不同的是其所依附依托的对象、质料及造型手法不同而已。

一、线，结体构架

我们都知道，盆景造型的基本因素是由基本、主干、枝杈、树冠和叶片以及盎盆配件组成;同时也知道，盆树无叶亦成景(观骨或寒林)，若无枝干，叶无依托景何有?而且更深知盆景造型是点、线、面的组合。然我们再深入明晰进一步分解归纳综合，我们将发现，在诸组成身分中，起主导作用的则是线。以是能否这样说:点是线的开始，线是点的延伸，片(面)是线的集结。如:

1·主干是控制全局生长领衔的主线(粗线，图1)。

2·枝托主脉是架设在主干周围的次线(图2)。

3·枝托次脉、横角的纵横、错落是小线、细线集结组成的片(图3)。

4·基本是粗细不等、状态纷歧的线的组合与分布(图3)。

5·主干上肌理是是非是曲、乱七八糟的线活动纹理所组成(图3)。

此与'立体的画'的称誉得以吻合，只不外画家是在平面上缔造三维空间形象，而盆景艺术家是在四维空间缔造意象。以是，无论是岭南的蓄枝截干、湖北的动势盆景、江苏的云朵(云片)、四川的方拐、福建的古榕、台湾的矮状树，也无论是静态、动态均离不开线的造型及其应用。之以是发生视感上的不同形式、气概特征，只不外是线的组织、排列、集结、设置方式、构图创意的不同而已，可谓异曲同工、殊途同归。

二、线，造势蕴情

势为一切事物运动历程中气力所显示出来的趋向，一种感受状态，一种艺术效果。势贯气，势藉情，势显力。势传神。势，依附线的伸延活动而得以体现。好比，将盆景枝干重要类型以线趋向加以抽绎归纳综合:即以横、竖、斜、曲等线来注释其伸延趋向及情绪象征。

l·横线(卧干)稳定，泰然自若，涵蕴浩然之气。

2·竖线(直干)向上，直指苍穹，顶天立地，给人以高尚感，

3·曲线(s干)升腾，如动感的天下，生命的赞歌。

4·斜线(斜干)灵气。似'红杏出墙'。。又如横空出世。跳跃着一颗打破陋习的心。

5·俯线(悬崖)险要，是探险者顽强无畏精神的表示。

6·垂线(柳枝)重情，是枝叶对根的友谊。

7·急转线(四头干)突兀，蓦然回首，啸傲长空。

8·群体相向线(风吹枝)强劲，如雄师压境，势不能挡(典型的线造势)。

三、线，节奏韵律

事实上，枝干在伸延运动中，纵然是直干。也绝不能能是所谓数学上的直线，总多少带有一定程度的弯曲或凹凸，给人以一定的节奏韵律感，以实现树的动势及其创意。节奏是物体运动中交替出现的有纪律的强弱是非的现象，宇宙万物常有之，好比：潮起潮落，形成大海的节奏;生与死是人类生命的节奏;昼夜循环为日月、地球运动的节奏;春夏秋冬为自然季节天气变换的节奏。但这些节奏是客观纪律。不以人的意志为转移，而盆景艺术是情、景、形的融会，其节奏是主体情绪心灵与对象在运动中的相谐相同，通过枝、干线的弯曲、斜、直、崎岖、是非以及上下左右、伸缩盘旋来形成可视可感状态。从这个意义上来证实，其节奏又是人化的。以是线条自己的运动节奏及其形式给人的感受是不同的，如横线平稳单调、曲线活泼优美、弧线饱和丰满。此外，尚有素材的范围、作者的构想、情绪的籍蕴、心灵的律动。且造型是一生十、十生百的是非、粗细、弯曲线的集结、排列和组合。曲线柔，直线刚，哪种线更美呢?下午在于线在造型中能否体现协调的节奏韵律，是否与创意相吻合。如:颜体的一点一划，'正经雄伟、气焰开张'，同样。张旭的'绵延回绕、骤雨旋风'与之中分'秋色'。以是必须根据素材的特征及其'创意'，把握其不同的节奏点:

1·直干森林的节奏韵律点是在于干的崎岖、粗细、间距。

2·曲干的节奏韵律点在于荆棘、升沉、伸延盘旋。

3·曲干森林的节奏韵律点在于前两者的相加。

4·此外。尚有干与干、托与托、大树与小树、主树与从树等相互间的节奏韵律。此须心律感应，相谐契合。如音乐轻缓的节奏，似涓涓小溪；急越的节奏，如黄河咆哮；又如舞步，慢

三、快四。

四、线，力度感受

线条有流通、拙朴之分;树相有秀气、苍雄之别。前者具阴柔之美，后者有阳刚之气，这说明线在运动中的状态及力度给人的美感是不同的。前者特征在于线的'流'，后者展示在于线的'阻'，线条延伸阻力越大，力度越强，也即匹敌矛盾发生力度，类似拔河、拉网，力度油然而生。这又关系到线的弯与曲，虽弯未阻(或少阻)线流通;曲是折的意味，有折线受阻，有阻匹敌而显力。有转无折而为弯，有转有折即为曲，有弯无折难显力(太圆)，如图4;折若过之为死曲(太方)，如图s;欲其屈折圆而有力(方中带圆，圆中带方)是为取，有如书家'折钗股'刚柔相济，阴阳互补，如图6。否则何以有'字'与'书法'之分、凡人与书家之别。以是树种、结体、走势、比例等相同，完全有可能因枝干线力度美感的缺憾而削弱艺术感染力。

线的神奇与艺术魅力的怪异，源远流长，为中原字画艺术不朽于天下艺术之林，写下光耀辉煌的一笔。作为盆景艺术，同样可以借鉴拥有，将线流进溪畔森林，流往岩崖山涧，流进村舍院落，向树梢枝尾，漂泊咫尺盎盆，流入偕行盆友的心田，树立以线造型的审盛意识。这即是本文的期盼。