关于岭南盆景创新的几个问题

岭南盆景生长至今，已形成了自己一套成熟的技法和具有鲜明特色的艺术气概，成为我国盆景的一大派别，得到了国内外盆景界的一定和赞赏，由此奠基了它在我国盆景界的职位。岭南盆景不能满足已取得的成就，要不停学习其他盆景派别的甜头，不停充分和完善自己，不停创新提高和取得新的突破新的生长，这已成为岭南盆景界同仁的共识。但是，岭南盆景艺术如何创新？包罗如何解决创新与传承的关系，是否要坚持自己的特色，是否能突破已有的规则？等等，这些都是值得探讨的问题。下面围绕这些问题谈谈自己的看法和熟悉。

一．改革创新与传承发扬

岭南盆景受“文字当随期间”的岭南画派的影响，从师法昔人到师法自然，缔造了蓄枝截干的怪异技法，形成了清新的气概，自己就是改革创新的产品。同样，岭南盆景要与时俱进，取得进一步的生长，也离不开改革创新。

谈到岭南盆景的改革创新，是否就是说岭南盆景的身手手法和气概落伍了，它的传统可以甩掉了呢？谜底固然是否认的。

任何艺术都是有自己的历史生长历程或历史生长轨迹的，这就是艺术的传统。艺术的生长，既受社会经济和社会生活的制约和影响，又有其自身的传承，即对传统的历史继续。但对传统的继续并不是简单的重复。不同时期的人，创作条件不同，对社会生活的感受纷歧样，自然所缔造的艺术也有所不同。后人也应在前人的基础上有所发扬有所创新，艺术才能生长提高。因此，简单重复就没有生长，脱离传承也无所谓创新。岭南盆景作为一门艺术，也同样受到以上纪律的支配。

我们说岭南盆景要创新，也只能在继续岭南盆景传统身手和保持岭南盆景特有气概的条件下来举行。就是说它不能脱离传统乱改一气，更不是否认传统重新努力别辟门户，而是在继续传统中通过创新求得新生长，通过生长更好地发扬传统。如昔时中国盆景艺术大师陆学明在岭南盆景传统造型和枝法基础上缔造的“大飘枝”，至今仍为人称道。近年又有人运用岭南盆景蓄枝技法结合带枝缔造出蟹爪枝法或吊兰枝法，枝条下垂，爪型方角，令人线人一新。(如图一)这些创新，由于都是在运用和保留岭南盆景身手气概的基础上举行的，因此受到人们的赞赏和瞩目，也具有强盛的生命力。

二．学习借鉴与坚持特色 三．遵照纪律与打破规则

事物都有自己的生长纪律或叫规则，所谓“无礼貌不能成周边”。岭南盆景在长期的形成和生长历程中，也形成了自己的生长纪律，并在纪律的作用和支配下形成了一系列的规则，如以上谈到的蓄枝截干技法以及它的一整套的枝法、构图、栽植、造型原则等等。这些纪律、规则，是岭南盆景长期实践总结的乐成经验，是岭南盆景组成自己鲜明特色和艺术气概的基本要素。一般情况下，只要熟悉和把握这些规则，并加以实践，就不难制作出岭南盆景的作品来。

但岭南盆景的创作规则，是指导我们举行岭南盆景创作实践和研究的基本原则，它不是一成稳定不能打破的。岭南盆景要改革创新和生长，固然要在遵照客观纪律的条件下，生长创新甚至打破某些规则。

岭南盆景的型式是其制作规则之一。经长期实践总结，形成了单干、双干、一头多干、悬崖、水影、附石、直干、飘斜、森林、水旱以及大树古榕型、木棉型等等，盆景大师孔泰初、刘仲明等也曾研究和绘制过岭南盆景百态图。但这些形式或百态图都不能穷尽大自然的千姿百态。因此岭南盆景不能满足已有的型式的限制，可充分睁开勇敢想象的同党，创作出加倍勇敢奇异的型式来。如可以打破平衡的型式缔造出不平衡的美；可以打破静态的型式缔造出动态的美；还可以综合各种型式之长缔造出一种新的型式，云云等等。如作品《东风着意化为桥》，就是综合了几种造型缔造的一种新型式，它利用树根为树身，横跨盆面两头入土形成如自然作育的树桥，打破传统约束，造型别致新颖。(见图四)可见型式并不是程式，是可以和需要创新生长的。
此外，我们还可以在岭南盆景现有枝律例则的基础上，勇敢打破一些规则的约束。如“死曲”、“死弯”、“顶心枝”是岭南盆景传统枝法的大忌，但有时因势利导运用适合，则可加强枝条和盆景整体的力度、苍劲以及立体感、沧桑感，创作出另具匠心的作品来。如《太公垂钓》罗汗松盆景，(见图五)取材于海岛长期受海风打击扭曲奇异的胚材，利用树身两个直角死曲再急转直下，勇敢构想创作出奇异的悬崖盆景。树材虽犯大忌，但因运用巧妙，并无尴尬感受，反而愈觉新颖。又如上面谈到的蟹爪、吊兰枝法，就是打破岭南盆景传统枝律例则勇敢创新的效果。近年尚有人在岭南盆景的结顶上，打破“左右左”的传统结顶方式和规则，改为盘旋式结顶，使盆景顶部矮化和增添变化，取得了很好的效果。
有人说上面的一些型式和枝法的创新不相符大自然纪律。这是一种不思进取、墨守陋习的看法和说法。试问大自然的奇景怪树我们又见过多少呢，况且艺术是源于自然而高于自然的。只要我们缔造的作品和艺术创新言之有理，成之有因，富有美感，且得到人们的普遍喜欢和认可，就是乐成的作品，也是乐成的创新！。

岭南盆景艺术创新的途径，除了在继续传统的基础上勇敢改革求新求变外，还可以通过学习借鉴不同派别不同气概盆景的技法来不停充分和提高自己，在学习借判别人的甜头中求新求变。

盆景艺术的不同派别，是经过各自长期的探索实践而生长起来的，由于地域天气资本文化不同等缘故原因，形成不同的技法和气概特色，也有各自的优势和甜头。能成派别者，必有其怪异之处。如扬派盆景的剪扎和棕法身手以及云片造型，技巧之深令人叫绝。苏派盆景的“六台三托一顶”和粗扎细剪的整型方式，气概古朴典雅。特别是近年日本和台湾盆景的引入，其现代的栽植技术和矮化造型技巧更给人线人一新的感受。此外，其他派别盆景也有不同的特点，都有值得学习借鉴的地方。不同派别间的取长补短，相互学习相互促进，是推动盆景艺术不停创新和提高的重要因素。

岭南盆景固然也不破例，需要虚心学习引入其他派别的优点和甜头，这也是岭南盆景艺术创新的重要途径和方式。如岭南盆景在坚持蓄枝截干身手的条件下，可适当借鉴运用北方派别缚扎带枝的手法；在使用“挨、扦、驳、拆”和雕凿等传统技术的同时，也要学习引进其他派别“拧、弯、拉、铲”和缚扎等技巧；以及学习借鉴日本盆景等的现代制作、造型技术及先进对象的使用等等，来丰富自己的身手和显示手法，以到达推陈出新的目的。

固然，借鉴创新也要把握正确的原则。现有的人一讲到学习借鉴，就以为别人什么都好，照搬照抄甚至放弃自己的器械。这不是一种正确的态度和方式。学习借鉴也要结合自己的现实，学习借鉴是为了融会融会，为了更好发扬岭南盆景的传统身手和气概，填补不足及丰富自己，而不是要舍本就末，一味追逐别人而放弃自己原来好的器械，更不能放弃自己的艺术特色和气概！

艺术特色，是艺术气概和派别以是发生和存在的重要标志。岭南盆景较重要的艺术特色，就是其怪异的蓄枝截干技法及其所作育的自然清新苍劲的怪异气概。所谓蓄枝截干，就是根据树干和造型的需要，对树干举行裁截，对枝条举行蓄养和短剪，云云频频，使树干矮化柔顺，枝条曲折有力，劲如屈铁。这种技法，使岭南盆景虽由人作，宛如天开，雄浑刚劲，野趣自然，是岭南盆景深厚身手功力的体现，也是岭南盆景区别于其他派别盆景的较重要特征。这种技法尚有一个特点就是所作育的盆景通过修剪摘叶可体现四季情景和情趣，也即其闻名的“脱衣换锦”法。特别是它育成的“肥仔枝”，就像健美先生展现其迷人的肌肉和身段。(如图二、三)这是其他派别盆景技法所不能到达的境界。这种怪异的身手特色，纵然是在学习借判别人的经验和创新中也不能放弃更不能丢掉。由于越是民族的就越是天下的，越是有特色的器械才越有持久力和生命力。岭南盆景的这种怪异的艺术特色，正是其保持生气活力和走向天下的法宝。
因此，岭南盆景在学习借鉴和创新历程中，既不应自满自信，更不应妄自微薄，而应坚持以我为本，以他为用，保持特色，创新生长。这才是岭南盆景的学习借鉴和创新之道。同样，我们提倡各派别盆景之间的相互学习借鉴，目的也不是要走相同统一的道路，而是希望相互学习借鉴又各自保留特色，相互竞争促进又能长期共存，配合推动盆景艺术的繁荣生长。