浙江盆景艺术气概精神特色

浙江盆景艺术有着鲜明的地方特色和期间精神，浙江盆景艺术气概的形成，有其深厚的传统基础。
浙江盆景自唐宋以来，一直是崇尚自然、师法自然、寻求诗情画意的，寻求意境为自己的优良传统；在树种的选择上，一直是以松、柏为重要树种，这也是其地方特色的一部门。
唐时浙江就有石和天目松组合成景，时称“天目石松”的盆景出现。
南宋王十朋(今温州乐清人)书有《岩松记》，形貌松树附石盆景，并有“藏参天复地之意于盈握间”的意境形貌。
南宋吴自牧《梦粱录》中写到杭州的“怪松异桧”。
明屠隆(宁波鄞县人)《考馨余事》中有“盆景自古以天目松为较古雅”，并提出以当时画松四名家的显示手法作为松树盆景选型的典型。在栽植方面又多有“双本结对”，“或栽三五窠”等合栽式的造型理论，从而使作品多有“山林有趣”，而令人“忘暑”、“忘餐”的意境形貌。
清代陈扶瑶《花境》“栽植取景”一章中，枚举了当时江南盛行的以松柏为主的盆景树种，计28种。
清代出书的《芥子图画传》虽系习画的系统教科书，然其中树木、山石等部门，都直接对盆景制作有指导作用，是盆景习作必读的著作。
我国人民自古崇尚自然、热爱自然。就是这种精神作育了乐山乐水、天人合一的哲学思想，显示出对自然有一种特殊的熟悉和亲密关系，这就是我国盆景艺术诞生的思想基础。浙江盆景是中国盆景的一部门，它一直沿袭着一条让盆景造型与文化艺术相结合的道路前行。这从我国的考古挖掘、历代画作中对盆景的描绘、历史文学著作中对盆景的形貌，更可以在历代有关盆景专著中，找到我国盆景包罗浙江盆景的真实面目。由此我们可以明确，以自然树相为基础的自然式盆景是中国盆景艺术的正统，是中国盆景艺术真正意义上的传统。今天浙江的盆景艺术创作和天下一样，就是继续了这一优良传统，才能取得空前的生长。
自然式盆景和规则式盆景是两个不同层次的艺术的同时存在。拿浙江来说，清代和民国时期的盆景创作，仍以自然式盆景为主流。民间艺术的盆景仅仅是有着一定程度的影响而已，那就是常熟、苏州的“六合三托一顶”的规则形式，但它在浙江没有深厚的基础。以是，解放以来，民间艺术的盆景造型很快消逝，而传统意义的自然式盆景很快的成了一统浙江盆景的创作共识。
就盆景树种看，浙江一直以松柏为传统树种。宁波20世纪初引种了日本五针松，现年产已高达50万株，使浙江成为我国五针松较集中的产地。这给浙江盆景在继续传统、改革创新增添了雄厚的资本实力。
现代浙江盆景较常用的松类树种，另有黑松、黄山松、马尾松、锦松、款项松等。常用的柏类树种有圆柏、真柏、刺柏、桧柏等，此外另有罗汉松等。
浙江树木盆景的造型，崇尚自然，师法自然的气概贯串浙江盆景的古今。早年人对浙江盆景的记叙和现代浙江盆景的生长，都证实这一事实。
现代浙江松树盆景的造型，在继续传统的基础上有所创新，有所突破。以杭州、温州为代表的五针松盆景造型的基础格调为“高干、合栽”的形式。这种气概的出现事实上已被浙江省甚至天下盆景界人士普遍赞许和接受。这种气概的形成，取决于传统、素材个性、作者个性三种因素的融合。
对山采的其他松类盆景素材，因主干线条的千变万化，没有人工痕迹，却有荒古遒劲的体态，这决非五针松素材所能对比，更不能用五针松盆景造型格调来套用，而是要积极挖掘和施展该素材的自身特点，因势利导地去向置。
浙江柏树盆景的主干造型特点是要强调曲线处理，它是一种显示柔性美的极佳树种。但这种柔应是外柔内刚的显示。该素材一般具有如下特征：
(1)主干的肌肤纹理要有升沉和曲线变化；
(2)主干线条在运行时遇有转折处会出现变扁变宽的现象；
(3)有自然的神枝和舍利干或有可供人工制作神枝、舍利干的余地。
柏树盆景的造型考究骨架结构、考究苍翠丰满的树冠形态，考究神枝、舍利干的配合。它的制作技巧比较庞大，造型优美，造型难度也较大。
浙江杂木盆景的造型，受到了岭南技法影响，至今“修剪法”已经基本上取代了“吊扎法”。对岭南技法的学习，结合原有的造型特征，使今天浙江杂木盆景面目面目一新。这对杂木盆景造型阻止规则式枝条处理的影响，让枝条舒展偏向与舒展姿态发生变化，使得杂木盆景造型加倍自然、真切、协调、明快。
在现在的新形势下，各地私人盆景园的迅速生长，将大大地促进浙江盆景的生长和繁荣，这也为浙江盆景新气概的出现缔造了条件。