棕丝蟠扎规则式盆景始于南宋

棕丝蟠扎规则式盆景，较早出现于南宋。以棕丝作为捆绑材料播扎造型，由于棕丝取材利便、价格便宜，粗细可以随捆绑干枝的软硬而机动把握，易为盆景艺人所接受；加之棕丝柔软，植物干枝较硬，以柔克刚，能起到理想的牢靠造型效果；更兼棕丝颜色较暗，与干枝肤色平等，不会形成强烈的对比，造型后不影响观赏；因此，直被延续使用至今，可谓是盆景造型上的一大“国学”。规则式盆景造型结构严整、井井有条、稳健庄重，陈设于厅、堂及大楼两侧，具有较好的装饰美感，能够充分陪衬出修建物雄浑庄重的气氛。以是，在明清两代得到了空前的生长，直至今天尽管批判纷歧，但仍不失其固有的实用价值。 南宋周密著有《武林往事》一书，对当时杭州及其周围棕丝蟠扎的规则式盆景有较多的披露。该书卷五介绍“湖山胜概?云洞园”条写道：“杨和王府，花木皆蟠结香片，极其华洁。盛时凡用园丁四余人，监园使臣二名”。云洞园规模之大、园丁之多，专进监园使臣，并不逊色于今天的一些公园或盆景园。这是有下午扎树桩盆景的较早纪录。 规则式树桩盆景，在宋人文籍中另有寓居钱塘的歙县人吴自牧的《梦梁录》一书。该书卷九“园囿”条载：“钱塘门外溜水桥器械马膛诸园，皆植怪松异桧，四时奇花，精巧窠儿、多为龙蟠凤舞、飞禽走兽之状，逐日市于首都，好事者多买之，以备观赏。”此条恰与《武林往事》中的纪录相互印证，这说明在南宋时期已有蟠结成奇形异状的游龙飞凤“盆窠”，也就是说，当时已有造型弯曲之松、柏、梅之树桩盆景。 规则式桩景出现后，在古代文人中批判有别。明人文震亨在《长物志》一书中率先提出非议，以为：“花木若如时作沉香片者，甚无谓。盖木片生花有何意见意义？真所谓‘耳食’者矣”。明确指出：太过弯曲和扎片，有违植物的自然个性，实无可取之处。固然，较闻名的照样清朝思想家、文学家龚自珍对“病梅”的责难，他在《病梅馆记》一文中，以梅喻人，借梅议政，对“斫直、删密、锄正，以歼梅、病梅为业以求钱”的作法，举行了抨击。立誓：“疗之、纵之、顺之。毁其盆，翻埋于地，解其棕缚。……甘受话厉，辟病梅馆以贮之”。激怒之情，溢于言表， 龚老的“疗梅”高论，除去其政治意义外，对盆景制作虽有过激之嫌，但也不乏可取之处。笔者以为：棕丝播扎造型是历史的产品，它不仅对中国盆景的生长和派别的形成，而且对日本盆栽的发生、生长都有着十分深刻的影响。扬、苏、浙、徽、川、岭南各派别盆景的早中期阶段均有显著的棕丝蟠扎的期间烙印，直到今天它仍然是扬、川、徽等派别的重要造型手段。 棕丝蟠扎规则式盆景，作为个种别是不失其美学和现实价值的。它是盆景艺术生长史上的一个重要阶段和里程碑，对自然式盆景的制作也有其难得的借鉴作用。暂且存此一枝奇葩，用以配合装点这美好的盆景艺术春天，当是比较公允的。