盆景艺术贵在变化

在研究祖国传统盆景艺术历程中，我们会发现，传统盆景的特点是规则、对称和工艺化。例如徽派的梅花龙桩盆景、苏派的六台三托一顶、扬派的巧云式、川派的方拐等皆云云。这样的盆景在意境上比较单调，在造型上不只模式化，而且人为痕迹太重，缺少变化。看多了就有些乏味，满足不了人们不停增进的对新鲜情绪和审美寻求的欲望。因此它不能阻止地要被期间的措施镌汰。

现代盆景形式多样，内容丰富，意境蕴藉、深邃，为宽大群众喜闻乐见。其缘故原因就要在于它善于变化，立足创新。

就树桩盆景而言，打破了传统盆景的规则程式，使造型趋向自然，更真实、更典型地反映自然古树风貌和风土人情，因此更贴近环境、贴近生活，更富有生活情趣。

自然式树桩盆景在制作时虽然也有一定的步骤和方式，但有一点是重要的：这就是因桩造型。它根据树坯的原始形态、气质、树种和主干枝的分布情况以及作者从中所体现和思索后的情绪线索综合考虑并决议将来作品的意境、形象和态势。因桩造型没有牢靠的形式约束，就给盆景造型创作打开了广漠的思想空间，使盆景形式的一桩一景，变得千姿百态。

在清算树冠时，不管是采取自然布枝照样台片布枝，都要注重变化。使树冠疏密有致、虚实合理，藏露有方，不齐而齐；静中寓动、俯仰有情。出枝或竖平或垂斜或伸敛，或左右前后，因型处理。枝条要直中求曲、曲中有直，自然流通，有节奏有动势，能注重统一，又寻求变化，不落俗套。

水石盆景中变化尤为重要。主石或峰或峦，在造型上应具特色，要有灵气，阻止机器。次峰和副石在统一的条件下与主石(主峰)形成对比、突出主石、完善山体气脉。副石之间在大小、形态上也不能相同。这样山体才有坡有谷，有峰有峦，有台有滩，虽十全十美，然又有崎岖、大小、藏露、远近和形体的变化。水岸线有大曲有小弯，有虚有实。没有这些变化就没有气焰，没有生气，没有情趣，就可能成为一堆乱石、死石。更谈不上画境、意境。

盆景艺术的变化应遵照自然的一般纪律，但应立足于创新，是在情理之中，又出乎意料之外。高明的艺术家往往在不经意中独辟道路，到达平中求奇、稳中求险的效果，从而使作品屡出新意，往往使观赏者叫绝不已。

盆景作品应立足创新，富于变化，要有新意，有韵味，有生气，有生活情趣，就有兴旺的生命力。盆景艺术贵在变化。