盆景制作原理

盆景艺术同园林、诗、画等艺术一样都是源于自然、源于生活的，只是显示形式不同而已。它们相互渗透，相互借鉴。诗画常取材于园林、盆景，而盆景和园林又特别强调诗情画意。以是，盆景制作原理多受诗画，特别是国画理论酌启发。但是，盆景艺术又有别于园林、诗画，它是一种怪异的艺术形式，具有目己特殊的纪律性。

首先，是盆景创作的延续性。盆景是活的艺术品，它的重要材料是植物。植物的生命特征及生长发育纪律，决议了盆景创作的延续性。在开端完成其立意、构图之后，作品的艺术价值还会友生很大的变化。或因"再加工"、"再创作"而日趋完善，或因管理、养护不善，而降低、破环以致损失其艺术价值。园林艺术在造园基本结束以后，虽然也存在管理间题，但已不属"再创作"的范围。致于一幅画，一经完成，就不会变化了。

其次，盆景是五体的三度空间，被称内"立体的画"。"帆随湘转，望衡九面"。盆景随着观赏者的角度、高度的变化，可以出现许多延续的平视画面、瞻仰画面和鸟瞰画面。因此，盆景不仅要求一面好看，而目要求多面好看，这就决议了盆景创作的庞大性。如岭南盆景的气概，要求"蓄枝截干，用每枝干上所显示出的言蓄枝主来陪衬主干的姿态。相反，国画的平面画纸为二度空间，只要一面好看，不管观者的角度怎佯变，画面都不会有基本的变化。

再次，盆景艺术有艺术空间和现实空间、艺术时间和现实时间的两重性，特别强调艺术的时间和空间。这一特点又是源于"活的艺术品"这一基本点。一盆盆景虽然只能占有狭窄的现实空间，但能取得咫尺千里的艺术效果，以是它具有现实空间和艺术空间两重性。正因内现实空间很巾，而给人的观感又要人，这就特别强调艺术的空间。园林艺术虽然也有咫尺千里的要求，但它事实占有比盆景人得多的现实空间。

又由于盆景的现实空间小，体量不大，比较容易通过人造小天气，如温室、冷室、遮荫、加光等加以控制，较少受自然变化纪律所制约，其景致、画面虽有时间变化，但仍可通过艺术和技术手段，在夏天显示冬景，在冬季显示春色……因而，使盆景具现实的时间和艺术的时间两重性，并特别强调艺术时间性"园林则较多地受制于自然变化纪律，以现实的时间和现实的空间为主，艺术的时间、空间则居于比较次要的职位。

第四，盆景强调艺术效果，而不强调成果要求。盆景中的桥、亭、楼阁、舟楫，只有艺术陪衬和意境缔造的作用，不具满足观赏者可居可游的成果。盆景中的植物虽有改善栖身环境、净化空间的成果，但它有别于园林，不仅各种修建、设施、园路等都有相应的成果要求，而且，园林植物的环境保护作用居于很重要的职位。

第五，盆景是艺术与自然美的融合，并强调艺术美。这一点有别于国画，也不同于以自然美为主的园林艺术。盆景随盆中植物的岁数、季节、昼夜、晴雨，出现千姿百态、壮丽多彩的自然景观、自然的美。但是，它强调艺术造型、色调相意境，寓艺术于自然美之中。这种缩名出人川内袖珍，移古树奇花作室景的盆景，正如陈毅同志评价的那样，是一种"高等艺术"。

较后，盆景创作不仅要求和绘画一样，要有一定的艺术修养，而且要有一定的生物学基础知识和农业技术知识。如果技术措施施失误，可能使几代人的劳心咄血，几百年的树桩毁于一旦，付之一炬。以是盆景又是艺术和技术的结晶。