细说海南黄花梨与明清家具的魂灵之交

在明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具范例绝大大都并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的领域。

海南黄花梨细说

海南岛盛产的黄花梨木(又名降香黄檀)曾经为清作明式硬木家具的成长提供了优厚的物质条件。那么，海南黄花梨的材质特点和开采汗青又是怎样的一种样貌呢.

宝 岛海南是热带林木的王国，清人屈大均在康熙中期所著的《广东新语》卷二十五中说：“海南五指之山，为文木渊薮，众香之多半。其地为离，诸植物皆离之木，故多文，又离香而坎臭，故诸木多香”，又，“海南文木有曰‘花榈’者，色紫红，微香，其文有鬼面者可爱，以多如狸斑，又名‘花狸’。老者文拳曲，嫩者文直。其节花圆润如钱，大小相错，坚理密致，价尤重，往往寄生树上，黎人方能识取。产文昌、陵水者与降真香(注)相似。”

古文的断句很重要，这段文字有三点值得留意：第一，降香黄檀只是微香，与香料、药材中的降真香相似但并非一物;第二，降香黄檀中最珍贵、斑纹最美者，往往因为树上寄生着其它植物，难以辨当真容，并且由于阳光、养料的缺乏，生长极其迟钝，节花麋集，实为宝中之宝;第三，典范的降香黄檀产自海南岛的东部和南部。

学者张先生将黄花梨木大抵分为三种：“一、黄檀型。此种黄花梨色淡黄，质细色浅纹理不明明，多见于较早期的明式家具;二、油香型。此种木柴含油脂较多，色暗，橙中带黑红，色花纹理呈条状，光下有动感，呈‘琥珀’及‘木变石’一类玉石的透明感。这种木材极易同红木夹杂，造型多偏晚，木质较轻;三、降香型。色土黄，有呈条状木纹，细观棕眼呈八字形分列，似鱼肉纹，质量较重。常呈现玄色髓线构成的花纹，聚积处呈鬼脸状。是黄花梨中最美观最典范的一种，用量也最大。”

明时藏在深山人未识

海南岛古称琼州，明朝时，黎人与官府长久反抗，屡平还屡叛。据名臣海瑞言，官府仅能节制周边三、四百里，尚不及未占地域的三分之一大(见《广东新语》卷二)。俄国特使尼古拉在清代早期汇集的关于海南岛的情报也表白，“汉人(按：指南明政权的人)仅仅节制了海岸”(《中国漫记》第199页)。并且，尼古拉在对海南岛的各种物产陈诉(按：这个陈诉反应的应是在清初实施海禁前，即明朝死亡之前海南岛的物产环境)之中并未列入花梨木，因为此木重要产自黎人节制区(故屈大均说“黎人方能识取”)，其时难以举办贸易性的采伐。据《明神宗实录》记实，万历四十三年(公元1615年)，明廷在平定了海南岛黎族起义之后，明神宗诏准两广总督张鸣冈在岛内竖牌昭示，严禁处所官员对包罗花梨木在内的各类黎乡自然资本举办“无艺之征”，传谕“著实举行，以图久安”。又据明人何士晋在万历晚期编撰的《工部厂库须知》卷九中记实，明廷向开拓硬木资本较早的广东省所征调的花梨木岁贡只有区区十段(他省皆无该项岁贡)，且与其它硬木均为等额入贡，这表白在其时，以黄花梨家具为主流的硬木家具时尚大潮还没有形成。

多种文献资料均显示，明朝对海南岛的降香黄檀资本并没有举办大范围的开拓。据明人王士性在万历中期编撰的《广志绎》卷四中记实：“(铁力、花梨、紫檀)三物皆出苍梧、郁林山中，粤西人不知用而(粤)东人采之”。可见在明代后期时，被开拓的重要是岭南地域的硬木资本。隆庆开关今后，从外洋也有入口。那些明代建造特性明明的黄花梨家具，材质往往并非产自于海南岛的降香黄檀。譬喻，张先生提到有一种黄檀型黄花梨，“色淡黄，质细色浅纹理不明明。多见于较早期的明式家具。”

清代始大范围回收

海南岛被清军占领后，在康熙王朝的强力统治下，大批的降香黄檀及鸡翅木等优质美材被滥伐输入内陆，为硬木家具制造业的繁荣成长提供了富厚的原料来历。《广东新语》卷二十五中说：“花榈，凡床、几、屏、案多用之”。在本章前面引述的关于“花榈”的那段文字中，屈大均甚至对海南岛各地产的黄花梨木品种不同都有阐明，则更是其时清廷已经完全节制了该岛而且大范围地开拓降香黄檀资本的明证。因此，降香黄檀家具相当会合地呈现于平定海南、台湾之后的清前期的一统盛世，具有其深刻的汗青配景与成因。

此时，清帝国边境广漠，国内升平，清廷大范围营造离宫别苑，八旗贵族以及汉族上层社会也大兴土木，广建豪宅。华堂需配美器，由于人们的生活 习尚及审美情趣已与明代时不同，清代室内摆设所需的家具显著增多，致使呈现了空前复杂的中、高等家具消费市场。清朝统治者从对海南岛的占领开拓中得到大批降香黄檀木，硬度适中，又是大材，比重在硬木中较轻，缩胀率也较低(跟着清代的室内摆设趋于牢靠化，硬木家具极重、易散架的缺点亦逐渐被淡化了)。出格是它的光华、纹理十分美观，无须漆饰，建造精细家具的工期要比建造金漆镶嵌家具短得多，能满意清朝统治者的迫切需求，成为首选的硬木品种受到青睐，大批被用于建造中、高等家具。因此，传世的明式降香黄檀家具绝大大都均建造于清代前期以康熙朝为顶峰余波延及至乾隆朝的这一次时尚大潮期间。在康熙末年的《雍亲王题书堂深居图》(又名《胤禛妃行乐图》)组画中，降香黄檀等硬木家具被宫廷画师着意做了描画，反应出其时皇室贵族们的时尚意趣，文人、士医生们也竞相攀比购买，硬木家具广销大江南北，降香黄檀等佳树则大难亦至。

在 明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具范例绝大大都并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的范畴。假如把它们作为明代家具的范本去审视明代晚期的漆饰家具，会因为年月错位而有失公允，若离开期间配景而将明末清初划入硬木家具的成长飞腾时期，这从汗青科学的角度来看，是不行能承载的。我们应该脚踏实地地予以它们科学、精确的汗青定位和艺术归类，使明清家具的断代也像其它古代艺术品一样清晰。